听音室设计制作完工以后进行了试听和测试，发现在听弦乐强音时及女高音歌唱时，感觉中高频还是有些强调与共鸣的声音；击掌时发现在摆放沙发两侧墙的上端有回响声出现。随后，使用了四块500毫米见方，厚度为200毫米的高密度海绵，外面用布包覆后挂在了有回响声的那个位置处。再来试听，弦乐也飘逸了，人声也流畅了。

文/摄影 李鹏展

树立观念 成就概念

我个人平时非常注重和强调“观念与概念”这个问题，因为假如你不把“观念与概念”这个问题放在日常工作与生活当中的一个重要位置上的话，我想无论大小或轻重的事情都不可能会处理好的。道理很简单：你连该不该去做某件事情都还没有彻底搞清楚的前提下，那怎么有可能会把这件事情给做好、做到位呢？

什么是观念？观念就是在你头脑中形成的能够左右你行为的一种巨大的精神力量。如果说的再通俗一些，观念就是指你判断某一件事情是对还是错、或曰是该去做又还是不该去做的思想意识。

什么是概念呢？概念是指你已决定要去做某一件事情时，其具体的做事方式、方法、步骤和程序等行为。

那么观念与概念之间是一种什么关系呢？简单地讲，观念是决定某一件事情该不该去做的这么一个过程；而概念则是决定某一件事情应该具体怎么去做的这么一个过程。

无论是选择、购买音响器材，还是设计制作听音室这两件事情上，张先生都体现出了一种豁达大度的性格魅力。也因此给我留下了非常深刻难忘的印象。

张先生为人处事的原则是：去做自己比较懂行或直接能够把握住的事情。否则，就把它交给那些比我还要懂行或更能够把握住事情脉络的人去做。

张先生善于观察和认真比较任何事情的细微差别，从中吸取正确且有营养的成份为已所用。他是我所认识的发烧友当中少有的，在做出全面升级更换全套音响器材的同时，也做出了立刻对他的听音室进行声学设计与处理这一双重决定的人之一；他也是我认识的众多发烧友当中玩音响所走“弯路”最少的一位发烧友之一。纠起原因，实际上就是张先生所具有的鲜明正确的“观念”和“概念”主张在其为人处事问题上的一个具体反映。

以木为主 吸扩平衡

张先生现居住的是一套三房两厅的房子，其中有一间3.8米宽×5.5米长的客厅，房间“指数”相当好，原本我首先推荐他使用这间房子用做听音室。但张先生考虑了一下却对我说：他是想把这个听音室设计成“私密性”相对要高一些的、纯粹是属于个人的一个“小天地”，所以，他觉得还是把客厅留给家人使用吧！他说：另外的一间3米高×3米宽×4.6米长约14平方米的房间作听音室如何？从房间的尺寸比例来看并不理想，但从张先生的个人要求与实际情况来看，现在也只有这一种选择了。

等到张先生的音响器材即：“夜莺”音箱 + 音乐之旅ECI-3功放 + 马兰士SA-14 SACD机等全部到位后，在这个还没有设计装修的听音室一开声，音响效果果然是在我的意料之中：中高频尖利刺耳、中低频“嗡嗡”声不绝于耳、音场定位模糊飘移等。其实这也是通常没有经过声学设计和处理的听音室所存在的一个共性问题。

由于张先生已是我家中的常客了，所以，像这样比较明显的“有问题的声音”表现他是很清楚的，其内心也是很坦然的——因为他早已有了“先知之明”和“果断决策”，所以，从一开始他就是把选购音响器材与设计制作听音室同步来进行的！

张先生听音室的设计制作过程大致如下：首先，我是把整个天花板都设计安装上了二次余数扩散板。与前面段先生与郑女士所用的扩散板一样，该二次余数扩散板是以2000Hz为中心扩散频率设计制作的，其扩散范围为1000～10000Hz之间。在这里，我并没有把扩散板设计制作成通常的700毫米宽×1400毫米长的长方形结构，而是把它设计制作成了：580毫米宽×580毫米长的方形结构。这是因为，假如把听音室的天花板全部设计制作成一个“横”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数只为“1”；但假如把它设计制作成一半为“横”方向的，另一半为“竖”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数就变成了“2”。以此类推。所以，从这个意义上来讲，把扩散板设计制作成方形结构的形式，在实际使用当中，不仅便于安装调整，而且通过变换安装扩散板的方向，还可以达到增大、增强扩散板的扩散指数与均匀分布扩散频率强度和密度的作用。

在两侧墙第一次反射音处及音箱后墙处，设计制作了无门书柜和唱片柜，最下面一层和最上面一层则是制作成了带木门的封闭小柜子，里面堆放了一些旧杂志书报等物。其中无门的书柜与唱片柜，靠着凸凹不平的表面以达到扩散中高频的作用；而那些封闭的小柜子，则是依据“板共振吸声结构”的原理，主要是用来吸收中低频驻波的。在沙发后墙的上端也做了一排吊柜，其作用也是用来吸收中低频驻波的。

在音箱后墙，设计安装了一个落地窗帘，距墙面约有150毫米左右的距离，其作用有两个：一是窗帘对中频以上的频率有较强的吸收作用，可用来吸收中频以上的驻波；二是随着窗帘与墙面距离的增加，窗帘在保有较强的中高频吸收能力的同时，其对中低频率的吸收能力也会大大的增加，从而达到吸收中低频驻波的作用。

听音室中摆放了一个双人全包真皮沙发和一个木茶几。地面全部铺的是木地板。在摆放音响器材的下面又铺了一块约有房间二分之一大小面积的地毯。在摆放音箱的两侧墙其余部分以及沙发后面的整个墙面上，先做好龙骨架，然后在上面全部安装使用的是杉木板。整个房间除了窗户及窗帘以外，全部都是以“木”的结构形式出现。

室内声学理论的一些基本常识告诉我们：在家用听音室这样的小房间中（主要是相对于音乐厅而言），受驻波影响最大的主要是集中在80～300Hz的这一中低频段内。这是因为中低频段的共振峰数量要比300Hz以上中高频段的共振峰数量要少得多；而且由于相邻共振频率的间隔也比较大，又容易产生较宽较深的波谷。也就是说，在300Hz以上的中高频段，其共振频率会趋于更加得密集，这样它们的平均响应将会更趋于一致，对于声音的音染程度则相对要小得多。这是普通家用小房间的一个共振特点。基于此，对于家用听音室这样的小房间，就应该力主加强和加大对于300Hz以下中低频驻波的吸收处理，这样才能达到或接近与300Hz以上中高频段基本相一致的平均响应。

基于此，在张先生听音室的整个设计制作当中，我都是围绕着“吸音”这一个大方向去实施的。在天花板全部使用二次余数扩散板，以及在两侧墙与沙发后墙全部使用纯木结构的反射设计等，都是为了求到一个“阴阳平衡”的声学设计要求。整体来说，这是一个“软调”的听音室。

听音室设计制作完工以后进行了试听和测试，发现在听弦乐强音时及女高音歌唱时，感觉中高频还是有些强调与共鸣的声音；击掌时发现在摆放沙发两侧墙的上端有回响声出现。随后，使用了四块500毫米见方，厚度为200毫米的高密度海绵，外面用布包覆后挂在了有回响声的那个位置处。再来试听，弦乐也飘逸了，人声也流畅了。

除了加了这四块吸音棉的后续调整工作外，就再没有做其它的调整加料工作了。现在的听音室其音域相当的平衡自然，中低频驻波问题基本上控制在可接受的范围之内。可以说，所谓的：中高频尖利刺耳、中低频“嗡嗡”声不绝于耳、音场定位模糊飘移等问题，在这个听音室中基本上是不存在的。

现在，张先生每天都沉醉在动人抚慰的音乐之中。他经常对我说：每次刚坐下来听音响音乐时，都会在不知不觉当中躺在沙发上小憩一番；等醒过来以后再好好认真地过上一把瘾——痛痛快快地大听一番。

我经常对身边的发烧友讲：检验音响器材的搭配是否合理到位，或听音室是否存在着驻波问题的方法其实很简单，如果你能在正常听音响音乐的音量下躺在沙发上睡着但却不会被吵（惊）醒的话，那至少说明你的音响器材及其搭配是没有什么大问题的，也说明你的听音室是没有明显的驻波存在的。否则，你是不可能在这种状况之下不被吵（惊）醒的。为什么？使用搭配调整不当的音响器材，或在一个充满驻波存在的听音室中听音响音乐，不要说在“睡着”的前提下了，就是瞪着眼睛听还会觉得紧张刺耳有压迫感的，还怎么能睡得着觉呢？

现在，张先生屡屡都会被动人抚慰的音乐所身不由中的给“催眠”，这足以说明他的器材搭配是合理的；他的听音室基本上也是没有驻波存在的。

音响文化要生活化

对于听音室的设计制作，很多发烧友都存在着相当程度的误区，这除了对于基本的声学常识不甚了解而无从下手以外；再就是很多发烧友担心害怕如果对自己的听音室进行设计处理后，会把一个房间搞得怪里怪奇乃至于阴森可怕的境地，从而破坏了家庭生活的和谐氛围。

我认为，只所以会有这种思想观念，说白了，最根本的原因还是对于一些基本的声学常识缺乏足够的了解和认识。然而，一旦真正掌握了这方面的知识以后，听音室设计制作的具体方式和方法，那自是会多种多样的，也是多姿多彩的。

以张先生的听音室为例。在张先生说出对于听音室的具体要求和标准以后，一个集“听音乐、收藏书刊、唱片及会友（发烧友）”为一体的听音室就呈现在了我们面前。本听音室不但不会给人以“怪里怪奇”的感觉，相反，它还会给人以温暖、舒适、成熟和高雅之美。除了用于聆听音响音乐以外，这个听音室的设计装修风格也成为家里面最具个性、最具魅力和最具吸引力的一个房间啦！

与前面我所介绍过的段先生、郑女士家的听音室一样，它们都是各有各自的风格、亮点和吸引人之处，在成就音响音乐美声的同时，也都成为家里面最具有个性和特色的房间装修典范。

音响音乐只有像这样融入到人们的生活当中去，音响文化才能会得以正常的维系和健康的发展并迸发出勃勃生机；同时，才能会激发起人们对于音响音乐的兴趣与爱好，也才能会吸引更多的人们去关注并投入到音响文化的生活中来。

待在这样的听音环境中，即使不听音响音乐，真的，那也是一种视觉享受！

文/摄影/李鹏展

2004-06-11

注：此文章已在广州《视听前线》杂志2004年第七期上发表