如果说现在的男人没有实权、没有财权的话（可见中国男人的人权状况有多么的糟糕），好像又无法解释那些不断升级换代的音响器材这一现象了——因这些行为离开了钱是办不成任何事情的。

至于对于听音室的设计装修，从本质上讲，我认为老婆大人是不会反对的——只要把房子设计装修的漂漂亮亮，哪个女人会不喜欢、不愿意呢？

文/摄影 李鹏展

寻找不是理由的理由

对于一个成熟的发烧友来说，大概很少会有不懂得音响器材的选购以及器材搭配的重要性和敏感性这一问题了，否则会被同行或同伴“偷笑”的。但是要是问一些发烧友：是否一定要对听音环境进行设计处理，以及音响器材也要讲求与听音环境的搭配这一问题时，恐怕就未必能对此做出一个比较统一且正确的答案了。

一些发烧友会说：我当然知道对于听音环境进行设计处理的重要性了，但就是老婆大人不同意搞房子，所以说就算了，以免生闲气。

有些发烧友会说：我也想设计制作一个声学条件比较好的听音室，但就是手头上现在没有钱，等以后有了钱我肯定会搞的。

还有的发烧友会说：我不赞成甚至反对把房子搞得像专业录音室一样，我希望对房子尽量不做处理或处理得越简单越好，在这样的前提下让音响器材达到一个好声的标准。

对于上述这些理由，我总体的感觉是：推脱的性质要远远大于实质的内容。为什么？

如果说现在的男人没有实权、没有财权的话（可见中国男人的人权状况有多么的糟糕），好像又无法解释那些不断升级换代的音响器材这一现象了——因这些行为离开了钱是办不成任何事情的。

至于对于听音室的设计装修，从本质上讲，我认为老婆大人是不会反对的——只要把房子设计装修的漂漂亮亮，哪个女人会不喜欢、不愿意呢？

像有一些发烧友不赞成对听音室进行设计处理，认为为了玩音响而要对房子进行一系列的设计处理和装修，有点跑题太远或小题大做了。

我个人认为，如果这些人购买音响器材，只是用于作为日常生活娱乐的一种工具方式还可以说得过去。但如果是一个发烧友，为了求得好声，整天都是在那里摆弄音响器材，甚至是不惜重金升级换代了一茬又一茬音响器材，却又会存有这样的一种思想和观点的话，那就是非常无知的一种表现了。

试想：如果是这样，中国政府还有必要那样兴师动众、大兴土木的用来搞“中国大剧院”建设吗？人民大会堂那至高无上的神圣荣誉和地位足以可用来应付各种各样的文艺演出了。

如果是这样，广州人民还有必要规划建设“星海音乐厅”吗？广州市内数不尽的饭堂、会议厅、剧院、电影院、体育场等，也完全可以容纳各种各样文艺团体的演出了。

正是因为上述那些活动场所不具备良好的声学条件，所以，即使再好、再优秀的演出团队，在这样的环境中也都不可能会有良好的演出效果。

优秀的演出团队需要借助于优秀的演出场所，这样才能保障会有优秀的音响效果。基于此，大家应该明白了，为什么要对听音室进行必要的声学设计和处理，完全是基于与音乐厅基本相同的目的和作用了。

音响音乐要融于生活

郑女士为了设计制作自己的听音室，也曾经过前后的反复。

刚开始在我这里以及张先生和段先生那里听过音响音乐之后，郑女士不但被“夜莺”音箱其优美迷人的声音所深深地吸引和感动的同时，也被这几家设计独特、风格各异的听音室装潢设计给迷住了。她通过认真观查、仔细聆听后发现，这几家使用的音响器材都大致相同，但却因为听音室的面积大小不同、设计处理的方法不同，在声音的表现上还是有着各自的风格特点的。并能感触到听音室的设计处理对于音响器材的重播是有着很大的正面作用的。基于此她对我说：希望也能帮她把听音室给设计装修一下。

本来我以为这件事情就能定下来了，下一步只是考虑为她设计图纸了，可是没想到几天以后郑女士却突然“变卦”了。她说：自己的房子也是刚刚设计装修过不久，并不是在乎这几个装修的钱，而是觉得现在好好的东西就这样把它给“毁掉”挺可惜的。再三考虑还是算了，房子不用再重新设计装修了。

无论是选择购买音响器材，还是设计制作听音室，这些都是非常个性化、生活化的事情，既然郑女士此意已决，此事也就只好作罢了。

等到郑女士二次升级换代的音响器材：“夜莺”音箱+音乐之旅ECI-3功放+马兰士CD-17DACD机等全部到位后，没想到郑女士又“变卦”了。

全新升级换代的音响器材，为郑女士带来了不少个激动难眠的日日夜夜。她说：每天下班回到家后的第一件事情就是打开音响听音乐，甚至每天上班的时候都是在想着回家听音响音乐这件事情。这套音响器材尤其是“夜莺”音箱的声音表现太迷人啦！

过了一段时间后，等郑女士再次来到我们这几位家里做客听音响音乐时，她发现，同样的音响器材配置，自己那套音响器材的声音表现好像要比我们的都差几个等级似的。此时，她已非常地清楚和明白：这个差距不是由音响器材，而是由听音环境的不同所造成的。于是乎这一次她就没有再犹豫了，一定要对自己的听音室进行设计和处理。

设计制作了这么多个听音室，但为一位“女发烧友”设计制作听音室这还是第一次。考虑到女性的审美情趣以及结合到专业设计的需要，我把郑女士整个房间的装修基调确定为“胡桃木色”，用以凸显端庄典雅的古典美。在两侧墙各用了三块南韩进口的粉黄色、浅蓝色、紫红色沙发布包覆吸音棉，用青春艳丽的颜色以彰显女性浪漫秀丽的时尚美。在灯具的选择使用上我也是刻意从这些方面去考虑的，即要把“古典美与时尚美”有机的融合在一起；而使用桔黄色的木地板与布艺沙发用以突显温馨恬适的居家氛围。

我们知道，在家用听音室所听到的声音均是由音响系统中的“音箱”重放提供给听者的，而非音乐厅中的“乐器”，所以，这种“重放声”会在家用听音室内再一次的发生直射、反射与混响现象即二次混响，而这种“二次混响”对于听者来说是不必要的。因为在录音的节目中已包含了直达声、前期反射声和混响声，所以，家用听音室的混响时间应该是越短越好，通常情况下建议混响时间应为0.5秒以下，只有这样，才能把由于“二次混响”对声音重播的影响降至到最低。基于此，我始终认为家用听音室一定要把对高、中、低频段的“吸收”放在第一位，从这个意义上来讲，在家用听音室中应该尽可能地多去听一些由音响系统所发出的“直达声”，以避免“二次混响”对原现场录音“一次混响”所造成的干扰和破坏，这样我们才能听到原录音场所中那自然真实的声音效果。

与段先生家的听音室一样，第一步我仍然首先是从“吸音”这一大环节去着手处理的。

我在两侧墙上各设计制作了三块750mm宽×1100mm高×100mm深度的木槽，里面填满了高密度的海绵，然后再用粉黄、浅蓝、紫红三色的沙发布把它给包严实并镶嵌到墙面上。这样做主要用于吸收中高频，用以减少两侧墙第一次反射音对直接音的影响，以增强音场定位感，并使中高频变得甜美悦耳。

在两侧墙余下的墙面上，全部做成100mm深的龙骨架，里面填满高密度的海绵，外面先覆上一层九厘板，再在九厘板上覆上一层胡桃木三厘板。

在沙发的后墙做了六块440mm宽×1100mm高×40mm深的龙骨架，同样，在里面填满高密度的海绵，外面覆以九厘板，再在九厘板上覆上一层胡桃木三厘板。

在音箱后墙窗户的两侧墙上，各设计制作了两块480mm宽×850mm高×100mm深的木箱，里面填满高密度的海绵。

由于“板共振吸声结构”对中低频段的吸声系数比较高，像上面设计制作大大小小这么多的“板共振吸声结构”主要是用来吸收过量的中低频段驻波的；但由于它对中高频及以上频率的吸收效果不是很明显，基本上可以“忽略不计”。

在音箱后墙上又挂上了含棉量比较高的窗帘，离后墙窗户的距离大约有100mm。此窗帘主要是用来吸收过量的中高频驻波的。

在强调家用听音室要把“吸音”处理放在第一位的同时，另外一个不能忽视且是同等重要的处理环节就是“扩散”。严格地来讲，“吸音”与“扩散”应该是同步进行的，“吸音”与“扩散”的关系就像“鱼与水”的关系一样密不可分。也就是我们常讲的“阴阳平衡”道理。

我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。基于此，对于天花板的处理则是全部使用二次余数扩散板。主要的作用是对于中、高频段进行声扩散，用以消除或降低中、高频段驻波的产生。由于对中、高频段进行了专门的设计处理——吸音加扩散，所以，经我手设计处理后的诸多听（试）音室，其中、高频段都表现得非常自然悦耳，决不会有明亮刺耳或过分突出强调、声音不平衡的问题现象。

郑女士的听音室落成之后，我使用雨果“发烧碟（一）”中的测试讯号对该听音室进行了测试和试听，发现除在40Hz处有一个比较明显的峰值以外，自56、63、125、160、200、250、315 Hz及以上各个频点的声压连接都非常的平滑，说明该听音室没有特别突出的“谷与峰”值，即驻波问题得到了一定程度的解决。

用几张人声、弦乐、交响乐的CD唱片试音，感觉声音非常顺滑、音场很充实也很阔大，声音能自然地充溢到整个空间中去。低频段的延伸与量感也非常好。由于低频段的峰值是在40Hz处，它不但不会破坏音乐的整体气氛，相反，还会对音乐的整体气氛起到助兴的作用，所以听来特别的舒服和过瘾。

爱美之心乃女人天性

通过对郑女士听音室的设计处理与装修，我发现爱美之心乃是女人的天性。在一开始还没有对于听音室的设计处理这一问题彻底搞明白以前，郑女士是反复多变的，表现出的也是一种无所谓的心态。然而一旦等到她真正明白了经过设计处理后的听音室对于音响器材的声音重播会有着如此巨大的正面作用后，她不但下定了决心一定要对自己的听音室进行设计处理与装修外，同时，她还特别地嘱咐，期望一定要尽其所能的把听音室设计装点得要更漂亮一些，并在结合专业设计需要的基础上，尽量地把“女性化”的一些标志符号给融入进去。

想想我在前面所列举得一些发烧友为了不对听音室进行必要的设计处理而找出的诸多“不是理由的理由”，现在看来都一个个的“不攻自破”了。因为前面那些“不是理由的理由”的一个中心主题是：或是“老婆”或是“女人”已成为他们搞听音室的一个“拦路虎”。现在，同样作为“老婆”、“女人”的郑女士其壮举行为，多少给了那些“不是理由的理由”一个很好的回应。

其实在我看来，最根本的原因还是这些发烧友对于基本的声学理论常识等，都缺少一个统一正确的认识和理解。还有，或许这些发烧友根本也就从来没有在何时、何地、何处等，见到过一些设计处理得都比较专业规范的听音室，所以，也就无法听到由此给声音还原所带来的巨大的正面效果。

并不是我在这里“危言耸听”，以我所接触过的这么多地方的发烧友来看，真的，我还没有见过、听过能让我满意的听音室，因为从他们对听音室的一些“设计处理”方法来看，要么是根本就没有进行过什么“设计和处理”；要么就是星星点点的搞了一些小道具来装点一下，不能说它没有效果，但那效果的改善实在是太有限了；还有就是根本性的问题，是不懂得该做那些具体的设计和处理，该使用哪些材料，以及使用多大的用量与比例等等。因为他们普遍最担心的一个问题是：害怕这些用于设计和处理的东西被用过了量，从而会导致副面作用的产生和影响。但在我看来，我还从来没有发现有哪位发烧友有用过量的问题存在，倒是根本就没有用过、用足、用够量的情况太普遍了。

现在发烧友对于音响器材以及器材搭配的重要性，都有了一个比较统一和正确的认识；但对于听音室的设计处理以及与音响器材的搭配这一非常重要的问题，明显得是处在滞后或停滞不前的状态。打一个不恰当的例子：音响技术的发展都已进入到二十一世纪了，但人们对于室内声学的认识和理解（也就不要再谈具体应用了），还大都停留在上个世纪五、六十年代的水平，甚至还不如。很明显，这对于深化和提升音响文化的发展和普及是极为不利的。

从另外一个角度来讲就是，很多音响器材的真正潜质在还没有完全被发挥出来之前，我们已经把它给“淘汰”掉了；或者说，在一个没有经过设计处理的听音室中，一流的音响器材只能发出二流的声音效果。

文/摄影/李鹏展

2004-05-21

注：此文章已在广州《视听前线》杂志2004年第六期上发表