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我比较喜欢英国品牌的 公司又比较小的 比较有文化气息的音响产品

作者:李鹏展 日期:2016-12-15 19:49:50  评论:0

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——思奔达(Spendor)的故事系列之五

文/摄影 李鹏展

采访时间:2001 年 8 月 26 日。

被采访人:魏先生,三十多岁,北京市某国家机关计算机管理部门负责人。

使用器材:Spendor SP-100 音箱;Sonic Frontiers Line3 前级;Sonic Frontiers Power2 后级;Theta Data Ⅲ 转盘 + Sonic Frontiers SFD2 MKⅡ 解码器。


笔者:您以前都曾使用过什么音箱呢?

魏先生:91 年我使用的是一个朋友用美国喇叭单元给我做的音箱。93 年底开始使用 HARBETH(雨后初晴)的LS 3/5A ,这对音箱我听了三年。后来还使用过Dynacoustics LS 5/12 。ATC SCM-20S我也使用了有半年。然后就是从97年至今,一直都在使用的SP-100了。

笔者:请您把过去使用过的音箱作一个评述?

魏先生:LS 3/5A应该是一款很经典的音箱,尤其是当用胆机来推它听一些弦乐、人声时,声音的确很迷人。缺点是:当听一些动态、场面比较大的歌剧或交响乐时,声音就比较有局限性,不够大气。但如果是听一些简单的小曲时,确实很好听。中频部分做得非常好。人家说它有音染,但染得让人流耳油。

 LS 5/12是英国BBC电台最后的一款作品了。我曾经用大功率的晶体管功放推过它,也用过胆机推它。感觉LS 5/12确实是一款不错的音箱。缺点是:箱体太小了,播一些大动态、大场面的音乐时,那种感觉出不来——声音紧,不够松;中频部分少微缺少一些东西(指音乐感);而且中频的厚度、从容度也差一些。但它的低频延伸挺好的。

SCM-20S那款音箱应该说也不错,但毕竟是6.5英寸的低音喇叭,播放一些大动态、大场面的音乐时,还是不如大喇叭那么松弛。再就是,这个音箱有一个问题:一定要开大音量去听。也就是说,非得要用大功率的功放去推它,才能把它的声音给“推”出来。

笔者:您为什么会选择SP-100音箱呢——是从音响刊物的器材评论上、还是发烧友的推介或自己的亲身感触等哪个因素呢? 

魏先生:主要是在台湾《音响论坛》杂志上看到很多的介绍,如贵刊刘汉盛总编自己还拥有一对 SP-100(台湾版叫G-1000),贵刊在106期还做了一个思奔达的专题报道。

我比较喜欢英国品牌的、公司又比较小的、比较有文化气息的音响产品。不是特别喜欢美国那种比较现代派的音箱,确实这些音箱乍一听特好听,高频也有,低频也有,表现不错;但听时间长了,就觉得它缺东西(指音乐感)。基于此,我还是比较喜欢在英国的几个音响老牌子里选音箱。选来选去,还是觉得这个SP-100无论从价位上、设计上、声音上等最满意。按照SP-100目前的这个价位,我认为它是非常超值的!因在这个价位上,你很难买得到表现这么全面的其它品牌的音箱啦!

我的SP-100没有跟ATC SCM-50直接进行过比较,只是在不同的场合进行过多次的聆听比较,不能说谁全面地能胜过谁。我倒觉得:它们的声音表现其实是在同一个档次上的,但SCM-50在价位上则要比SP-100贵得多,其码要贵2~3倍。从这个意义上讲,SP-100就太超值了!

笔者:请您从音响性、音乐性等方面,谈谈使用SP-100音箱的感受?

魏先生:我觉得很多杂志上的广告都把SP-100的“音响性”说得很差,然而,我自己使用的感觉却不是这样。这款音箱挺灵敏的,前端的器材稍微处理不好,声音紧也好、慢也好,SP-100都能表现出来。它不是像有些人说得那样:声音又浓、又慢、又软的,其实,我倒觉得SP-100挺中性的,但这要看音响器材的搭配。

我觉得SP-100在15~20平方米的房间使用最合适,音响性我觉得是非常得好。它跟美国的一些音箱不太一样:低频“咚”一下去就到底了,高频也是非常的往上“钻”。我觉得现场音乐的低频不是像很多的音响器材那样那么结实、那么飞快、“咚”一下就到底了。交响乐里面的低频是很松的、有一股暗劲。比如,弹钢琴时,触键一下去低频扩散开的那股暗劲的感觉,我认为SP-100做得比较像。

音乐性是英国音箱的优势了,比较重视中频的味道。我选择音箱会比较喜欢偏重音乐性这一方面的,因音乐是玩音响的一个出发点,目的就是要听音乐吗!音响性再好却没有音乐性的音响产品,是很难与人产生亲和力的。从这个方面来讲,SP-100的声音我就特别喜欢,我感觉SP-100很像是长大了的LS 3/5A。

笔者:请您谈一下使用SP-100的功放搭配情况?

魏先生:我曾经用过很多功放来推SP-100 ,包括晶体管功放和胆机,但最后我还是喜欢用胆机推出的声音效果。比如:10多瓦、50瓦的胆机我都使用过,觉得它们在低频的控制力方面还是差些。我认为:推SP-100最好是用100至150瓦的大功率输出的胆机比较合适。我比较喜欢厚声的器材,像我现在使用的这款加拿大Sonic Frontiers的前后级胆机,它的高、中、低频做得比较平均,速度感与冲击力等跟原来传统的胆机不太一样。我觉得与SP-100配合得很好,我很满意。

笔者:我曾在国内两个胆机生产厂家工作过,而且我自己现在仍在使用胆机。我个人感觉推SP-100用胆机会更加亲切感人一些;而用晶体机去推时,高频会更加亮丽一些,给人感觉会比较有激情。不过我是这样看待目前的音响产品走势的:现在大部分音响产品的“Hi-Fi”性已是足够了,或者说单讲某一些“点”时,如:低频了、高频了、解析力、动态、冲击力等都已做得很好了;但如果把它们连接成“线”,即长时间完整地去聆听音乐时,就会发现这些音响产品中“硬朗”的东西多了一些。我听过许多发烧友家中那些昂贵的音响器材组合,在听一些弦乐类作品的音乐时,感觉其问题都不是很大;但只要一放人声就觉得有点硬朗、尖利、不太舒服、跟音乐不太协调。这实际上是目前一些音响产品或器材组合所存在的一个共性问题,即:音响性有余,而音乐性不足。如果常去听现场音乐会,你就会感觉到那音乐是不会有一丁点压迫感的。而听胆机时,就会很自然地有这种亲切感。请问您是怎样看待这个问题的?

魏先生:单从声音这个角度来讲,不太好说它是进步了还是退步了。如果从欣赏音乐的角度来说:这个音乐好听,能让你投入,这就是好器材。现在很多的音响器材都非常追求解析力、速度感等,但却往往忽略了一个最重要、最基本的东西——音乐性!现在很多音响产品都往这方面发展,而一些媒体又都推波助澜,我觉得这有些误导。在此呼吁一些媒体及一些专家、资深的玩家等,都出来能做一些正面的宣传和引导工作。

台湾《音响论坛》的刘汉盛总编在这方面就做得不错。他一贯倡导音响器材的声音:高频要暗一些;中频要厚、要有木头味;低频量感要多。我觉得他说得这些东西跟现场音乐非常接近。

我也常听现场音乐会,印象最深的是张艺谋在北京导演的《杜兰多》,就像你刚才所说得那样,音响是绝对放不出来那种能量感、现场感和真实感的,也绝对不会有一丁点压迫感的。

笔者:我还有一个坚信:即使你以前不是一个爱乐人,但只要你通过使用思奔达的音箱后,都会慢慢往这个方面去“靠”的,而最终成为一个忠实的音乐爱好者。因为听“思奔达”太容易让人感动啦!

魏先生:对!思奔达是一个比较容易让人感动的音箱。而不象一些美国的音箱,需要花很大的功夫去调整它、适应它。另外,我自己的观点:听大功率胆机的感觉就像是在听现场音乐的感觉。高档的晶体管功放有做得好的,但就像香港《发烧音响》陈英光主编说得那样:再高档的晶体机也是晶体机,跟胆机相比它还是会差一些东西——音乐感!这话我挺同意的。所以,我觉得听音乐就应该听胆机。

笔者:请您给思奔达这个音响品牌做一个评述?

魏先生:思奔达是一个很有文化底蕴、比较有品位、又比较实惠的、能伴你一辈子的音响作品。也就是说:必须是要有一定品位的人、有一定文化层次的人,才会喜欢这款音箱。你现在喜欢或拥有这款音箱,可能你这一辈子都会很幸福。因这是一款好音箱,绝对是一款好音箱。因我听过很多款比它贵得多音箱,虽然都有它们各自的特点,但还是缺少了一些东西(指音乐性)。就像你刚才讲得那样,比如有两个女人:一个长得很漂亮,但稍微有点浮;而另一个长得较一般,却很有品位,愈看愈舒服,愈看愈耐看。思奔达就像后者的女人。相处久之后,你会发现它是一个非常好的伙伴。

另外,买这种音箱的人,不是那种对外爱炫耀的人。该音箱即不贵,又很朴素,说实在的,(外在的东西)也没有什么可炫耀的。

笔者:请您谈一下音响与生活是一种什么关系?

魏先生:我觉得,很多年轻人,也包括一些年纪较大的一些人,他们对音响音乐还没有一个正确的认识。主要是他们没有真正投入到音乐中去,也没有从中获得过快乐;而只是把音响音作为一种不太深入的一个爱好,有几张唱片就行了。如果一旦投入到音乐中去,它能给你带来很多的东西。

每个人在工作和生活中,要不断地调整自己的心态,以适应这个社会环境。怎么来调整?首先要做到心静如水。那又怎样才能做到这么高的心境呢?听音乐!尤其是听一些有深度、有内涵的古典音乐来陶冶情操。当失落时或失败时,它能帮助你从中走出来并获得一些安慰。基于此,当有一些朋友对我说:你的音箱是否该换一个更昂贵、更气派的音箱了。我则认为:像我这样一坐下来听音乐就是二、三个小时的人,抛开音响器材的贵平不说,关键是很多音响器材不具备长期与我相处时,能够“养”我身心的素质。

笔者:前几天,我去一个香港朋友家里听音响,他用得是一台卖价6、7万元的美国某大品牌的功放,音箱则是SP-100。听过之后,他让我对他的音响器材提意见挑毛病。我则说:没有什么“毛病”!但就是觉得少了点东西——音乐味!我感觉那音乐缺乏感情和亲和力,与我有一定的距离,很难与之产生共鸣感。我记得台湾《音响论坛》在第106期思奔达的专题报道中,这台功放也没有被几位编辑列为最佳搭配的器材名单中。我认为:人们的音响音乐素养到了一定层面之后,其认知与感觉是相同的。所以,音响媒体从业人员的素养非常重要,他们的一举一动、一言一行且对市场的导向都起着很大的影响和作用的。

另外,我认为:一个人玩音响再多年,玩得器材再多、再高级,假如从来没有玩过或听过一套能让他感动的音响器材或音响系统时,这是最大的悲哀!因他永远不会懂得音响音乐的真谛是什么!一些媒体上的器材评论文章内容,我觉得在比较重要的一点上:即音响产品的灵魂——“人性化”这方面的论述都太浅薄,使得高级音响产品身上所特有的那种“情感与活力”远没有给“激活”,自然地也就缺乏了亲和力与感染力。

魏先生:玩音响根本的出发点是听音乐,以音乐为基础,一定要有一定的音乐素养才能调整出好的声音来。否则,不听音乐,老“玩”音响、“调整”音响,那是绝对不可能调整出正确的声音的。

我最早受几个朋友的影响,听音响用得是关氏的K-6胆机,使用了有两年。我觉得那台功放不错,是入门发烧友的佳选。音响性虽不是很突出,但音乐味十足,能很轻松地带你投入到音乐之中去。听歌剧时,很让人感动,每当听到最后,都要让人流眼泪。

有一定的音乐基础再来玩音响,就会少走很多弯路。假如,一开始就是玩音响,而听音乐又比较少,仅有几张发烧唱片,那你玩音响就很容易跑“偏“,我觉得这是一个综合素质的问题。现在一些媒体上的器材评论人员,由于没有亲身经历过玩音响从比较低的水平,调整到比较高的水平,说到底了,什么声音应该是正确的,他都没有亲身体验过。所以,他们写出来的东西就会显得苍白无力。但这又不是一天两天、一年两年就能够提高和解决的问题。

必须多了解音响音乐及与其相关的知识,然后用音乐来调整你的音响器材,让音乐与你产生感情和共鸣,这才是玩音响听音乐的正确途径和真谛!

笔者:请您谈一下使用线材的一些情况?

魏先生:线材我用过很多,比较有名的几个牌子我都使用过。我认为:音响器材调整到一定的时候或比较灵敏的时候,线材就可以起到“画龙点睛”或“定生死”的作用。假如音响器材的档次到了,但是线材用得不好,就会让人觉得声音上差了一口气,感动不了人。所以到了最后,这个线材是必须要买得东西,你也省不了这个钱。但也并不是说你买了几万元钱的线材就一定好用,还必须要适合你的口味。比如:我就喜欢用声音厚一些、低频饱满雄壮一些、高频不要太亮稍为暗一些的线材。

笔者:我看您每次在音响器材上听、换CD唱片时,都把音量调整得很到位。实际上,去一个发烧友家里听音响,我只要看他对音量调整的大小,就已基本上能知道他玩音响的功底有多深了。因为一般的初级发烧友,唯恐声音太小,不能一下抓住你的心。这说明,这些发烧友还没有搞清楚、弄明白音响音乐与人们之间的关系。

魏先生:很多人往往喜欢用一首曲子,或一张或几张唱片来调整音响,以为这样就行了。我则不同。比如:音箱摆位我挪动了一公分,我则要听上一到两周的时间,我才能最后确定这个声音是不是我所喜欢的。而且我通常是要听整首曲子,如歌剧我要听一套;交响乐我则要听整个乐章,然后再来评论这个音响器材好不好。光听一首曲子或几张唱片,很容易产生见树不见林的情景。

笔者:您是否觉得:现在一些音响产品的外观是愈来愈漂亮,但声音却是愈来 Hi-Fi ,缺少音乐性呢?

魏先生:我的感觉跟你差不多。现在很多音响器材的外观是愈做愈漂亮、愈好看,声音也愈做愈 Hi-Fi ,但能感动人的声音和器材并不多。

可能是受整个经济大潮的影响,很多有品位的、有特色的、有文化底蕴的,但公司却又比较小的音响品牌,由于财务和经营上的原因,都被大财团收购了。收购了之后,它原有的一些特色和文化也就渐渐地失去了。我觉得这个事情是挺悲哀的!

笔者:您认为目前经销商在哪些方面的工作还有待加强?

魏先生:现在每个商家在服务上都做得不错。因竞争这么厉害,服务肯定要好。否则,就很难生存或维持下去。我们都知道,不是说给你一套十几万元的音响器材就一定会好听的,所以,每个销售人员要多练内功。我认为:音响调整是一项功夫挺深的学问。音响店里的音响器材声音调整得好不好,舒服不舒服,感人不感人,服务到不到位等,对销售工作都有着直接的影响。

再就是,经销商要有一个好的听音室是很重要的。  


2001-10-24

注:以上文章已在成都《视听技术》杂志

2002年第三期上发表

    标签:玩音响 听音室 器材 文化底蕴 音响调整

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