本来是一个小房间，房间指数（即长、宽、高尺寸比例）也不好（即使高女士本人一开始也不太看好她的这个房间用做听音室设计改造），但通过一定的声学设计和处理，音质与音响效果等都有了明显的改善和提高。尤如高女士自己所说的那样：声音纯正；平衡性好；低频有质感与弹性；前面就像有一个宽阔的大舞台一样，等等，所有这一切都来源于音响器材的正确选择和搭配与听音环境的设计和处理，以及音响器材与听音环境的有机融合，这才是构成好声的基本要素条件。

文/摄影/李鹏展

采访时间：2007年 02 月 03 日。

被采访人：高女士，河南省某国营企业机关工作。

使用器材：Dunaudio Acoustics（丹拿声学）BM5A有源音箱；马兰士CD-19A CD机。

笔者：请您谈一下使用目前这套音响器材的情况与感受？

高女士：当初让您帮我选购一套最经济的、又适合在小房间中使用的音响器材。现在看来，这套音响器材我的确是很满意，其主要表现在以下几个方面：一是声音（音色）比较纯正。二是高、中、低频之间的衔接比较平衡，并没有感觉到或高频或低频较突出的问题。三是没想到这对小箱子的低频会那么好，这与它瘦小的身躯是极不相称的。再就是，BM5A虽然是一个书架音箱，但在动态与气势方面的表现却毫不示弱，很有落地音箱的规模感。

听这套音响器材时，我是往里边加“料”了。一是我并没有使用BM5A音箱自带的电源线，而是使用了两根宝韵201电源线。二是我也没有使用CD19A CD机自带的电源线，而是使用了一根平价的蛇王电源线与一根宝韵的302 MKII电源线，平时两根电源线是轮换着听。再就是我使用了清华清逸伦TW-06D电源净化器。加料以后，这套音响器材的整体表现力，尤其是在低频质感与细节还原方面的表现提高了近20%。

从电源线的使用情况来看，感觉到还是一分价钱一分货。宝韵电源线的特点是低频很结实，“咚”一下就到头了，但缺少了一些余韵。蛇王电源线在细节方面的表现要强得多，而且低频的弹性也要好上很多。

在CD19A CD机下面加了两块整块的水曲柳木垫材，在两块垫材之间加了两块羊毛粘。在音箱脚架与音箱之间以及音箱脚架与地板之间都加了羊毛粘。原来没有加垫材与羊毛粘时，在听鼓乐与交响乐的时候，偶尔会出现破裂的声音。

笔者：这套音响器材有什么不足或缺憾之处呢？

高女士：若真是要挑一点毛病的话，中频的表现如能再厚实圆润一些那就更完美了。比如说听《蔡琴老歌》时，人声口型唱白等都非常清晰准确，但就是缺少了一点余韵。整体来讲，BM5A音箱是属于那种优点很多，但缺点不是很明显一类的音箱。

还有，BM5A音箱是丹麦原装进口产品，但在高音喇叭的外壁上有一块瑕疵，现在国产音箱或许都很少有这类问题出现了，我想，进口高档产品就更不应该有这类问题发生了。由于BM5A音箱不设前面罩，这一瑕疵就显得尤为突出，心里面很不舒服。最后我灵机一动，上街买了一个小装饰品粘在此处，还算搭配的不错，总算把这个心病给解决了。

笔者：聆听软件有哪些方面的感受呢？

高女士：通过聆听两个不同版本的《四季》，还是很有所感触的。通过聆听比较，我个人还是比较喜爱阿卡多版本的《四季》，一是声音要更柔美一些，再就是可能更加接近古典音乐的那个原貌吧。打个比喻，如果说阿卡多版本的《四季》听起来给人感觉就像是一个“曲线”的话，那么吕四清版本的《四季》则就像是一个“折线”了，所以说听久了以后呢，还是觉得阿卡多版本的《四季》要更好听、更有味道一些。

江智民的CD专辑虽然只是一个普通版本，但是在细节表现、音场定位、乐器的质感等方面都有上好的表现，而且歌曲也挺好听的。我最喜爱听的一首歌曲是《不要再来伤害我》，一开始在右声场前方的揉弦，虽很细微，但是很清晰，这个细节表现让我更真切地注意它的时候，是在换上蛇王电源线以后，所以说，蛇王电源线对于整个系统在细节表现的提升具有很大的帮助。

每次回家当我全身贯注去听这首歌曲的时候，去感受它绝妙配乐的时候，尤其是当听到“泪水在心里悄悄的滑落”这一句歌词时，我则是热血沸腾，“哗”一下涌上心头，这种感受相当好。现在满大街都在放《不要再来伤害我》，但是我想很少有人会体会到这首歌曲当中的配器细节以及人声的真切。

笔者：平时听音响音乐与您的心境之间是一种什么关系呢？

高女士：听音乐还是一种心情吧，也是一种享受，音乐的确可以放松自己，并有一种超凡脱俗心理上的感应。

再就是，我觉得真正能够感受到听弦乐是一种幸福的人并不多。不过听弦乐需要一种“环境”，首先您的心要静下来，什么事都不要干，就是坐在这里听音乐，这样才能听出它的味道。

在我们这样的一个小城市当中，很难有机会听到一些高水平演出的现场音乐会。正因为如此，拥有一套高级音响器材，反而可以在家里听得更从容、更真切一些。比如我之所以选择曲美的这款高靠背沙发，就是考虑到可以把头靠在沙发上，这样更有利于长时间的享受音乐之美。

笔者：请您谈一下听音环境与音响器材之间的关系？

高女士：这个听音环境虽然小了些，但音场、定位却是非常得好，每一件乐器的定位与形体感都历历在目。无论是听人声还是弦乐，尤其是在听圆舞曲与交响乐的时候，虽然我这里只是一个3米宽，4.6米长不足14平方米的小房间，但前面就好像有一个大舞台一样，而且这个舞台场面会感觉到很大。市内几个发烧友家中的听音室我都去看过了，从中发现，房间的吸音处理必须要彻底到位；还有就是两侧墙的材料结构一定要对称和对等。

总体感觉，选择这套音响器材还是相当成功的，既节省了钱，又有了良好的音响效果。而且，现在的音响器材与听音环境应该是达到了一种最佳融合状态。所以说，等以后有了新房子，这个房子我也是不会租出去了，我要把它当成我的专门听音室来享用。

后记：Dunaudio（丹拿）品牌音箱大家可能都非常熟悉了，然而，对Dunaudio Acoustics（丹拿声学）这一品牌音箱知道的人就不一定会很多了。虽然丹拿声学音箱包括：喇叭单元、分频网络、箱体、整体组装与品管调校等全部都是由丹拿公司生产提供和最后完成的，但是，它们之间的声音就是不一样。

去年夏末，我在常州与连云港的一位资深发烧友聊天，这位发烧友对我说：他是丹拿音箱的忠实追捧者与爱用者，丹拿从低端到高端全线的音箱产品他都使用过，但最终他还是放弃了丹拿音箱，如今改玩世霸（Sonus Faber）的一款老型号书架音箱了。

我问他为什么现改玩世霸音箱呢？他说：他喜爱丹拿的喇叭单元更甚于丹拿音箱，并认为丹拿应该是世界上最优秀的喇叭单元之一。然而，丹拿音箱有一个最大的问题，同样是使用丹拿喇叭单元的其它品牌的音箱，声音都很美；言外之意就是说，丹拿音箱的声音中性唯真有余，感性美韵不足。最后改去听一款以唯美诉求为主的世霸音箱，或许这就是物极必反的一种结果吧。

我个人喜欢丹拿声学胜于丹拿的一个重要原因，是前者的声音比后者明显要“润”很多、“厚”很多。此时大家要明目噢！丹拿声学可是专门为录音室监听用途而设计研发的，是一款真正的、实打实的监听音箱。所以说，不要误以为只要是“监听”音箱，肯定就是与“瘦”、“紧”、“干”、“涩”等声音划等号啊！

高女士的这个房间为2.8高，3米宽，4.6米长，使用面积不足14平方米。由于房间较小，再加之长宽高尺寸比例也不好，故，只有靠后天的设计处理来提升音响效果了。

第一步首先应该是把房间的混响时间降下来，尤其是小房间，混响时间的长短对于音质的影响要更大一些。实际操作当中如果吸音处理不到位，就很容易出现高音明亮刺耳、定位模糊飘移的情况，基于此，对小房间一定要采用强吸音的处理方法。

我们知道，即使混响时间相同，但是由于声学处理的方式不同，其音质也会有所不同的，有时的差异还可能会相当得明显。在高女士的这个房间中（如CAD平面图所示），仍然采用的是我比较推崇和常用的一种声学处理方式。通过再一次使用表明，这种声学处理方式非常有效。

第二步是针对中低频段的驻波进行声学处理。作为家用听音室，尤其是使用面积较小的房间，驻波影响比较大的主要是在300 Hz以下的中低频率段。我对此房间中低频驻波的处理方法主要是：一是在两个墙角设计制作低频共振吸声箱；二是依靠整个天花板上安装成型的二次余数扩散板结构本身；三是房间自然的锥型结构体。前面两种处理方式可能比较容易明白，那后一种是什么处理方式呢？如CAD平面图所示，这样的一种锥型结构体本身，再加上周边四、五个房门本身，都能对中低频驻波起到很好的吸收作用。

本来是一个小房间，房间指数（即长、宽、高尺寸比例）也不好（即使高女士本人一开始也不太看好她的这个房间用做听音室设计改造），但通过一定的声学设计和处理，音质与音响效果等都有了明显的改善和提高。尤如高女士自己所说的那样：声音纯正；平衡性好；低频有质感与弹性；前面就像有一个宽阔的大舞台一样，等等，所有这一切都来源于音响器材的正确选择和搭配与听音环境的设计和处理，以及音响器材与听音环境的有机融合，这才是构成好声的基本要素条件。

文/摄影/李鹏展

2007-02-10

注：此文章已在成都《视听技术》杂志2007年第四期上发表