文/图 李鹏展

李：您涉足音响行业是从开发设计“英格尔”胆机开始的，并且在国内胆机市场上有一定的知名度和影响力，请谈一下当时的情况。

赵：我所在的深圳震华公司原来是搞卫星接收机的，正在红火之中，中央下发了一个文件——不让接收国外卫星节目，企业没办法只好停产。当时曾德钧的胆机搞得很好，我心血来潮对老板说：我们也搞胆机吧！老板也很痛快：能搞就搞吧。

我这个人不管做什么事情都是有“想法”的，要做就要做好，否则就不做。由于当时的广告策划、宣传推广方面做得比较到位，所以，一年就铺开了（95 年底）。

我在震华公司开发设计“英格尔”胆机一干就是五年，月薪从 600 元开始，至到我离开时也没有超过2000 元，现在来看不可思议，可在当时就是凭着我对胆机的兴趋、执着及敬业精神坚持做下来的。

李：大家知道，这几年由于受家庭影院的冲击，Hi-Fi 业尤其是胆机业是处于音响市场的最低谷，而此时您又投身于一个新品牌——胆艺高胆机的创业行列中，而且产品在外观上已突破了几十年一贯制的传统模式，请介绍一下情况。

赵：由于市场不景气，加之其它方面的原因，我本打算“洗手”不干这行业而改做其它行业了，无奈，胆艺高的两位老板四次拜访我，请我“出山”，我被这一片真情所感动，又激起了我的产品设计与创业热情。用了三个月的时间，我设计出来五款产品，98 年 10 月底样机出来。设计这五款产品我是一人担，即我充当了“电子工程师”、“结构工程师”、“摄影师”和“平面设计师”等多个角色。

李：这几年胆机厂家在萎缩，胆机厂家大都兼顾开发和生产晶体管功放，您投身胆机行业已有七，八年了至今不变，仍专心不二的搞胆机是什么原因。

赵：这一点在震华公司转型搞“英格尔”胆机时基调已确定下来。因在当时晶体管功放做得太滥，南海等地的晶体管功放 200~300 元一台在西场电气城随处可见，所以，愈是普遍的东西，愈是容易搞得东西，我愈是不去搞这是第一；第二，胆机是属于世界性被淘汰的东西，这就愈显现它的收藏价值；第三，当时深圳维克斯公司的胆机搞得很火爆，我也搞了一套胆机套件，其兴趣大到什么程度，仅用了三个小时就把套件装好了，接下来就听——仿佛又回到了以前的感觉 ，真好！第四，就是胆机的声音是公认的好；还有，即使现在很多电子管生产厂家都“关、停、并、转”了，然而，以它现有的库存量可放心用到本世纪的五十年代没问题。也有人说胆机是垃圾货，我觉得太过偏激：电视机不是最大的“电子管”吗？你又做如何解释？所以，我爱搞胆机也是看上它的历史价值。基于此，我从没有想过要搞晶体管功放的念头。

李：您设计过的产品最满意的有哪些。

赵：胆艺高的迷您型胆机。这是我非常用心去设计的产品，即使我自己看上去也有点沾沾自喜的感觉。

李：您的产品设计理念是什么。

赵：不愿意跟着别人屁股后面走，尤其是外观不能仿。胆机的电路很经典，所以，电路改进的余地不大，关键是经验和技巧。外观上要与别人不同，而且要“特别”，使别人根本想不到。

李：怎样看待客观测试和主观试听的关系。

赵：首先要重视测试指标。我们是搞技术的，搞技术首先要有一个度量的标准，指标一定要好，在这个基础上声音能够耐听就更好了，这是我始终坚持的一个观点，而且，我主张试听一定要盲听。

由于我在乐队搞过 20 年，所以，我不爱听那种“轰隆轰隆”的声音，我最爱听的是监听级的音响，像“监听一号”，“时代一号”，还有“象牙一号”就特别适合我听，因只要你在乐队干过或聆听过乐队演出的人，都知道声音不会“轰隆轰隆”的。

李：主观试听时常用的软件有哪些。

赵：小提琴是少不了的，还有钢琴和人声，主要是这三种。人声我绝不会听流行音乐，因其伴奏一般不是乐队，而是用MIDI——电脑里面做出来的音乐伴奏。一定要听歌剧，意大利学院派的歌剧 。

听小提琴四根弦 G，D，A，E，要能把每一根弦的共振声听出来，而且哪根弦在哪个把位上都要能听出来，一般人很少会这样去考虑，北京的于建兵就能说出道道来，是个专家。

张百良的音箱（指时代一号）刚做出来的时候曾拿给我听，我告诉他：E 弦上第二把位的某个音不太对劲（正确）。张百良后经调整，再听这个曲子时就不一样了。钢琴的音域非常宽，所以，交响乐基本上就不用听了。

李：国内外哪些产品对您的思想、理念及设计产生过重大影响。

赵：麦景图（MCLNTOSH）的 MC 275 胆机。这台原装机我听过，造型工艺我最佩服，它独来独往，一个斜面，正着摆也行，侧着摆也可以，我就喜欢这种设计。或许有些人不喜欢 ：什么怪样子，到底该怎样摆呢？

麦景图 MC 275 那种设计是最难让人仿造的，它对我的冲击很大，从 MC 275 身上受到了很大启发：做产品不能太大众化，一定要有新意，要“怪”些。可以说 MC 275 体现了一种“又别扭又好看又难以仿造”的美，我每次在 MC 275 图片上停留的时间最长，不知看了多少遍了还要拿出来看，有时甚至拿出放大镜来看。

李：您心目中的经典产品有哪些。

赵：去年在上海五展上亮相的柯颂 μ 系列产品非常精致、典雅和富于新意。

李：您个人的经历和追求是什么。

赵：我原在内地某石油化工机械厂的电视台工作，后又上的职工大学，学的是无线电通讯专业，即学的是高频电路，调谐器，射频，高频头之类的东西，胆机属于基础学科，由搞高频再反过来去搞低频（胆机）相对很轻松。

我那个厂有一个 80 多人的文工团，我当了 20 多年的文工团团长。我 16 岁开始学吹小号，兼练杨琴，柳琴，老师是甘肃省歌舞团的，后我还被借调到该团工作。当时的专业和业余团体均公认我是业余乐手里面的第一把小号手，水平达到专业级，否则，也不会到省团工作。

李：怎样看待 AV 与 Hi—Fi 的关系及发展趋势和归宿。

赵：这个问题我从侧面谈起，说说文化吧。就说前段时间上演的电视连续剧《还珠格格》吧，说实在的，我厌烦透了，好多人把琼瑶当作圣人，实际上她的作品是典型的“肥皂剧”文学，结果，就这么一个闹哄哄的东西，竟把全国那么多大人、小孩、老少给看傻了，说明我们的文化素质太低了，不是一般的低。

前几年的 VCD 机大战一直到现在都没有结束，如今，家庭影院大战又揭竿而起，这反映了一个文化问题：人们仅仅局限在 70 年代录音机刚出来时声音“吱吱哇哇”能响就行了的地步，就这个文化；所不同的是现在不满足了，只是认为没有“低音”不行，结果，家庭影院发展成了“怎么能吵，怎么能闹”就是好；搞了那么多功能成年都用不上，所以，只要能闹哄哄的就行了，这就是肥皂文化，这是很多厂家营造出来的一种气氛。不好好的去引导欣赏和消费，这样发展下去相当危险。

大家知道，文革时“破四旧”，谁还在信神呢？没有人信了！现在不同了，如广东最先在车上挂个毛泽东像，说这是“护路神”。按理说生活越好，文化素质应该越高，但恰恰相反，毛病却多了。咱们现在生活得这么好，明明是邓小平的改革开放政策所带来的，完全是邓小平的功劳，但一些人却烧香供起了神，说这是我烧香拜神才得来的好日子。深圳很典型吧，假如没有邓小平开发深圳特区的号召，能会有今天的一切吗？

有人问胆机能不能放家庭影院 ，就像说大奔驰、劳斯莱斯轿车能不能拉两袋水泥一样，照此下去，我对Hi—Fi 的发展前景相当悲观。

李：怎样看待和评价国内外音响媒体的作用和地位。

赵：音响媒体的作用相当大，没有音响媒体就不会有国内这些名牌产品，这一点是百分之百肯定的。产品再好，假如不去做广告，不去搞展示会，能成为“名牌”吗？不可能！说得通俗一点：“名牌”就是反复不断地灌输。一句话：家喻户晓，人人皆知的产品就是“名牌”产品。这是媒体的作用。

不过媒体本身也有问题，把产品做出名了，媒体本身的价值也就提高了，最明显的例子是广告费越来越高了，这一点很不好！

让我现在评议媒体，《视听技术》它经营有方，策划特别好，而且版面很活泼，广告费适中，也没有什么架子。

（我曾用卡尺量度过《音响世界》94、95年的与今日的杂志厚度，并与《视听技术》作过比较，可见《视听技术》是进步了，而《音响世界》造就了许多人才，但自己却死掉了。）

2000-05-26

此文章已在成都《视听技术》杂志

 2001年第三期上发表