文/李鹏展

 说实在的，在我个人的唱片柜中是找不到多少张录有中国民乐的CD唱片的，并不是我不“爱国”，或者说“崇洋媚外”的光去听一些西洋音乐，而是民乐唱片的录音水准实在是不敢恭维。本来民族乐器的基本音调就比较靠上，即中高频的能量感比较突出和强调，再加上录音观念与录音技术都比较落后等因素，所以，那些录有民乐的唱片总是给人以非常嘈杂、中高频尖利生硬、不耐久听的感觉，基于此，很多音响发烧友或音乐爱好者不是没有那个“性子”把一张民乐唱片从头到尾的给听完，而是因为那太难了——耳朵根本就受不了那个“洋罪”。

我在深圳的一个朋友黄振成先生，也是过去与我在同一家音响公司的同事，他手上有两张“文凭”：一张是电子专业学校毕业的大学文凭；另一张则是某市古琴专业班的毕业生。至今，他对古琴的学习、演奏以及拜师钻研等工作从来也没有停止过。也许是后者对他的思想与心灵所起的影响和作用更大一些的缘故吧，他平时基本上都是用“民乐”唱片来对音响器材进行“校声”的。刚开始，他的这一做法让我很不习惯，因为除了他以外，真的，至今我还没有见到过第二个主要以“民乐”来对音响器材进行校声的人；用古典音乐对音响器材进行校声，或许这是全世界音响业界的一个主流做法吧。不过我也可以看得出，他对民乐的那份投入和热爱确实是发自内心的，毫无做作之感。

也许是他对民乐的那份执着和狂热让我感动了，也许是基于他毕竟是民乐方面的“专家”的缘故，又或许是我也想借助于他来调整或改变一下我对民乐唱片的一些看法或成见吧，一日，我对他说：请您帮我推荐三到五张您认为是最经典的民乐唱片，要求：一旋律要美，二录音要棒，三内容要好的。其实，我说“三到五张”，是因为我对此原本是不抱什么太大希望的，无非也就是想尝试一下而已。

两天以后，他给我列了一个清单，其中就包含着这一张《瞧情郎》唱片。说来他还真不愧是搞民乐出身的，他帮我推荐的这几张唱片在当时还都“断货”了，随后我用了将近四个月的时间才把这几张唱片给买齐的。他说：其实这几张唱片从上市至今，这么多年了一直都是这样的，经常是被卖断货的。唱片店进多少货就能卖出去多少货，从来就没有“压”过货的。

在这之前，我一直都认为弦乐的声音是最娇艳迷人的，她总能让听者陶醉在梦幻般一样的旋律之中而不能自拔。然而，当我听过《瞧情郎》这张唱片以后，我则要收回我过去曾经说过的这些话了。

 以前我也经常听古典音乐中的一些合唱曲目，包括宗教音乐、歌剧，还有童声合唱等等，的确，这些合唱音乐都有着很强的艺术感染力，每一次的聆听，几乎都能让我感动和陶醉得忘乎所以然；而合唱音乐中的一些东西，比如那种特殊的人声音色，那种壮观的气势和规模感，那种迷人的感染力与震撼力，则是其它的音乐表现形式所不具有的，也是无法比拟的。然而，自从聆听过这张《瞧情郎》唱片以后我才恍然发现，原来我们中国民族音乐的合唱歌曲也是这般的娇艳、动情、抚慰和悠扬。无论是男、女声的领唱，还是男、女声部的合唱，尤其是女高音合唱声部的音色竟是那么的甜美、水灵、飘逸和性感，真可以用“迷死人”来形容也不失为过，我甚至认为，其女高音合唱声部音色的感人与迷人程度已在弦乐音色的表现之上了；同时，我还惊喜地发现，与西洋的合唱音乐相比，《瞧情郎》明显得多出了一份抒情和娇美，这也是在我所听过的一些国外合唱音乐中所从来没有感受过的。

深圳有一位很资深的“音响鉴赏家”欧阳为立先生，他曾经用一个非常形象的比喻对我说过：判断音响器材或搭配是否好声的“标准”是，同样的一张CD唱片，假如我们用这一套音响器材或搭配去听时，它能让我们身上起“鸡皮疙瘩”，即像触了电一样的、有“一麻一麻”的感觉时，毫无疑问，这就是好器材或好搭配。

我认为：“激情”是依靠人们不断地去“创造或激发”才会有的。基于此，这种“鸡皮疙瘩”是不会那么容易就在人们身上起的；而且，随着时间的推移和阅历的增长，这种起“鸡皮疙瘩”的情况或现象就更是难得会出现了！

只要您的音响器材档次够高班，或器材的搭配调校到位，我想，在您听这张《瞧情郎》唱片的时候，一定也会与我一样，其整个周身都会被那娇美性感的声音给激发的“一麻一麻”的。假如这种“激情”没有出现，我认为，问题要么是出在音响器材或搭配上，要么就是出在听者的音乐素养或耳力上。

正是由于《瞧情郎》这张唱片的介入，从此使我改变了对中国民乐唱片的一些看法和成见，也使我加入了不断地购买与欣赏中国民乐唱片的行列之中。虽然我的中国民乐唱片目前已经“增加”了不少，不过它在我的整个唱片收藏中所占的比例还是比较小的。然而令人欣慰的是，这些为数不多的中国民乐唱片，却都是在我的音响系统上“上机率”最高的唱片之一，尤其是这张《瞧情郎》更是如此。而《瞧情郎》这张唱片所独有的、能激发我周身“一麻一麻”的特殊功效，更使得我对它是爱恋有加。（文/李鹏展）