同样的CD唱片 天地之别的重播效果

深圳叶先生是一位退休老干部，虽然已是七十多岁的老人了，但是音响发烧的热度却丝毫未减，从他投入使用的音响器材档次与收藏的CD唱片数量和种类就可见一斑了……

叶先生使用的CD转盘与解码器，以及前级与单声道后级，全套均为日本Accuphase（金嗓子）的高端器材；音箱为英国Tannoy（天朗）Yorkminster（约敏寺），外加ST-200超高音喇叭。

应约到叶先生家听音响音乐时，播放的第一张CD唱片是雨果公司出版的中国民乐《黑土歌》，在不知不觉之中这张CD唱片就从头听到了尾，虽然是民乐，但却让我们这一行人听得是热血沸腾——毫无压缩的动态展现、接近现场的声压表现、真实乐器大小的形体感，仿佛就好像是乐队在我们面前演出一样；声音的质感与细节、高中低频的能量感与冲击力堪称一绝，音乐很震撼、很感人，声音也美极了……

这样的音响体验与音乐感受真得是不多见啊！也不知道是这套音响系统的搭配太到位了，又或是这张CD唱片的演绎与录音太棒了，期间我们四、五个人都争相去传看这张CD唱片的封套……

随后我也在广州购买到了这张CD唱片，但是无论是在我自己的、还是在他人的音响系统上就再也听不到在叶先生那里的音响效果与音乐感受了——动态被压缩了，声音一大就开始失真了，人声与乐器的质感与浮凸感被模糊了，整个音场与声音都萎缩了，音乐也变得软叭叭的、平淡无味了……

为什么会出现这种情况呢？是器材搭配没到位、还是不够班呢？又或是CD唱片水土不服呢？……

阳刚有余 阴柔不足

天朗一共推出了高、中、低档三款超高音喇叭，型号分别为ST-200、ST-100和ST-50。经使用后发现，无论是STIRLING（史大林）、还是Turnberry（土贝利）音箱，即使是加用了ST-50这款平价级的超高音喇叭之后，低频的速度感、凝聚力与瞬态反应都会大幅度的提高，而高频的表现则会变得更加细致通透，声音的线条感则会变得更加凝聚，音场定位及乐器间的分离度则会变得更加明晰，音乐的细节与质感则会变得更加突显，空气感与透明度的展现则更是惊人……

整体来讲，加装了超高音喇叭之后将会有三方面实质性的改变：一虽然只是加装了超高音喇叭，但令人不可思议的是，中低频与低频也会随之发生根本性质的改变；二高频及中频的变化那就是翻天覆地式的；三虽然只是加装了超高音喇叭，但它跟原来音箱的音质音色与声音风格就会完全不同了；也就是说，STIRLING（史大林）音箱如果加装了超高音喇叭之后，原有的声音风格已消失殆尽，就会脱胎换骨地完全变成另外一款音箱了；反之，当把超高音喇叭去掉之后，立刻就会感受到前、后完全不同性质的、巨大的声音变化。

一只超高音喇叭，竟然可以对音箱的声音风格产生如此之大的影响力，这真让我惊艳！

加用了超高音喇叭之后，整体的音响性提升与改变可谓是巨大的，但是音乐性与耐听性就多少要打些折扣了，或曰：阳刚有余，阴柔不足。

与《黑土歌》的听音感受完全不同，在叶先生的音响系统上听《邓丽君》、《蔡琴》、《短歌行》等CD唱片时会发现，像这些本是以抒情见长且柔情似水的人声却会被表现的似乎有些过于阳刚和直白，基本上已没有什么“韵味”可言了；即使听弦乐类作品也会有同样的感受，声音比较明亮、锐利。

再就是无论听何种类型的音乐，总觉得音场的上面始终有一束耀眼的强光在照射着，中高频以上会显得过于明亮、抢耳，已觉得有点吵、冲、硬了。

总之，无论是STIRLING（史大林）或Turnberry（土贝利）、还是Yorkminster（约敏寺），只要加用了ST-200、ST-100和ST-50三款当中的任何一款超高音喇叭之后，音响性的改善与提升都是空前巨大的，但与此同时，听感与韵味就会没那么温馨舒适了……

音场定位 音质平衡

通常我们在室内听到的声音主要有两大类组成：一类是直达声，即声源直接传达到人耳的声音；另一类是反射声，即声源向室内各个墙面辐射、反射后再传达到人耳的声音。

（2013年12月10日深圳叶先生听音室）

两声道（立体声）放音的最大特点就是空间感，所谓的“音场、定位”其实就是空间感作用下的产物，而空间感的产生则与侧向、尤其是音箱两侧墙面的反射声有着更为重要的关系。

如果对早期侧向反射声吸收过强，“音场、定位”就有可能消失；反之，如果对它吸收过弱，“音场、定位”就会容易出现飘移不定、模糊不清的情况。由此可知，如果音箱两侧没有墙面或距离墙面比较远，那就等于是吸收过强，因此空间感的产生就只能借助于天花板和地面的反射声来建立，无疑空间感中的信息量就会锐减，其清晰、准确且丰满的“音场、定位”再现就会受到严重影响。

在叶先生的音响系统上听音乐，最为明显突出的感受：一是音响性超级出色。如果CD唱片选对路了，其声音表现简直可以令人目瞪口呆，《黑土歌》就是一例。

二是阳刚有余、阴柔不足。音响性的表现固然超级出色，但与此同时，声音也会显得过于阳刚、直白、明亮和锐利，尤其是在听一些比较柔情、抒情的音乐、人声时会显得不够柔润，其听感和韵味的确不是太诱耳。

三是音场、定位感明显不足。一开始听这方面的感受就非常明显，而且还很不习惯，总觉得听音乐时好像是少了什么东西似的。

通常在小房间里使用大型落地音箱，其音场、定位的表现肯定是要大打折扣的；同理，在一个开放式的或半开放式的房间里，其音场、定位的表现也是要大受影响的，这是由客观条件与物理特性所先天决定的客观现实。

遇到这种情况，最好的解决办法就是把音质、音色与声音的平衡感做好、做到位，以此来弥补音场、定位方面的不足；实际上日本人为什么那么喜爱在小房间里玩大型落地音箱就是这个道理。

随着音响阅历的增加，生理年龄的增长，似乎会越来越关注并十分在意“音质、音色与声音平衡感”的表现了；并不是说不再关注“音场、定位”这些表现了，而是相互之间这种“主次、轻重”关系均发生了一些改变而已。我认为这或许就是一种境界的表现或升华吧！就像资深的茶友大都是“越喝、越淡”是一样的道理吧……

叶先生已是七十多岁的老人了，通常从生理角度来讲，其听力的衰减是十分明显的，尤其是对中高频以上的听力更是如此。正因为如此，在我们看来高频的表现似乎都有点过头了，或许在叶先生听来却是刚好合适；一句话：只要叶先生觉得现在的音响系统听起来十分满意就好！毕竟音响主要是为他的主人服务的。

与此同时，发烧友们确实到了应该正视这个问题的时候了：器材搭配与听音环境的重要性！音响器材只有与听音环境相融合时才会发出好声音！

文/摄影/李鹏展

2015-01-19

注：此文章已在香港《新音响》杂志2015年第二期总第167期上发表