文/摄影/李鹏展
这个图表虽然看起来很简单，但由于它对音响系统做出了比较概括性的总结和归纳，从而使得我们在玩味音响时的每一个阶段都能把握住主要的问题，并使得我们在玩味音响时有了一个非常清晰明确的工作目标和方向。
“机器为上”与“以人为本”
由日本人高桥敷所著的《丑陋的日本人》一书于二十世纪的1970年问世，随后就在日本被封杀了十五年之久。书中写道：“日本人憧憬的，却是外国人不屑一顾的，而日本人回避的却是外国人所刻意追求的。日本人与外国人的莫大分歧是由于日本人‘人心意识’落后而造成的。”
书中对于日本人的“人心意识”是这样描述的：“价值观的分歧——在日本人的价值观里，大概没有比人更不值钱、更好应付的了。例如，楼房处于烈日之下，闷热无比，但车间里的机器却是崭新的，创造着高额利润。因而，当日本人看到外国漂亮的现代化建筑时，往往会想，里面的设备一定更高级吧。但实际情况正好相反。即使是加拉加斯的超现代化学校，实验设备也不怎么样。只是空调、电梯等供人享用的生活设施，倒是一应俱全的。所以，他们也在想象：日本的学校既没有冷气，也没有完好无损的屋顶，那教室里一定连课桌椅都残缺不全吧。两者的价值观截然不同，前者看重视机器，而后者珍视人。”
书中点评说，“傲慢而无知，任性而愚昧是日本人最真实的人性特征。”
我认为：其实整个亚洲人包括中国人在内都是有着相当类同的这种“人心意识”的；只不过日本人在这些方面的表现要尤为突出一些而已。
培育新人与改造旧人
从某种程度上来说，我本人也算是半个“乒乓人”了，因为在我上初中一年级的时候，我所在的中学成立了校乒乓球队，我也有幸被录取成为该校乒乓球队的一员，并接受了大约两年的系统正规训练。
刘老师是我们校乒乓球队的唯一教练，但他在学校的“正职”却不是一个体育老师，而是在本年级中教数学课的。
刘老师是典型的直板正胶两面攻打法，在六十年代，这种以“快、准、狠、变”而著称的先进打法曾经威震整个世界乒坛，而这一种打法的优秀代表庄则栋先生曾经连续获得三届世界乒乓球锦标赛的单打冠军，从而使庄则栋、也使得这一种打法即成为当时国际乒坛皇冠上的一颗耀眼明珠，备受青睐和瞩目。然而，不知道是基于什么原因，这种曾经不可一世并令世界乒坛各路宿将汗颜的先进打法后来竟是无人为继，至到今天它已是彻底的绝迹了。真是可惜啊！
(上排自左而右为：1975年、1977年和1989年时我购买使用的乒乓球拍。下面自左而右为：1993年、2004年和2002年时我购买使用的乒乓球拍)
刘老师是吉林省长春市人，从小一直就在市体校打乒乓球，其基本功之扎实，球艺之高超，至今仍在我的脑海中回荡；尤其是他那非常“扎实”的基本功底更是令我赞叹。我曾经观看过一些上至现役国家队，下至现役省、市队的乒乓球高手比赛，可谓技艺精湛、精彩纷呈；但若要是论及“基本功”的扎实程度，在我眼里至今还没有能超过刘老师的。
印象当中，从小学三年级一直到初中一年级，在本年级举办的各种正式与非正式的乒乓球比赛中，我的“战绩”基本上都是在前二名之列。心中暗想：我既然能有这样好的成绩，能被校乒乓球队所录取也应该算是一件“名正言顺”的事情。
然而，没想到刘老师给我们这支校乒乓球队上第一堂训练课时就明确的指出：改造一个“旧人”要远比培养一个“新人”难得多。他说：一个不会打乒乓球的“新人”就尤如是一张白纸，你教他画什么，他就会比着、学着去画什么；而如果是一个没有经过系统正规训练的但球却是早已打得非常熟的“旧人”，他如果不去进行一番严格刻苦的基本功训练，今后其球艺的发展与上升的空间将会是很有限度的。
本来在校乒乓球队中有着“优越感”的我，当听到刘老师的这一番讲话之后，我的心一下子就掉到了地上。随后，在接下来的大半年基本功训练当中，我才算是真正体会到了刘老师所言的无比正确性。
（这是目前我经常使用的乒乓球拍，日本蝴蝶牌七层纯木底板，正面为天津729牌802-1正胶皮，反面为729牌729反胶皮，正反面均使用日本炸弹海绵）
以正手近台攻球为例，正确的动作要领是：击球时食指放松、拇指压拍，使拍形前倾并结合手碗内转动作；击球前小臂要放松，但击球的瞬间以前臂收缩发力为主。只要按此动作要领去击球，打过去的球不但速度快、弧线低，而且命中率还特别高。这就是“基本功”的作用和威力。
但对于大部分没有进行过系统正规训练的人来说，正手近台攻球时最容易犯的毛病就是：击球时不是依靠拇指去压拍，而多是依靠抬高胳膊肘来控制拍形前倾的；同时，击球时不是依靠收缩小臂发力为主，而是小臂与大臂一起收缩发力。这样不正规的击球动作所带来的后果便是：回球的速度较慢且爆发力和冲击力都不足；击球动作大且不利于第二板
攻球时的动作复原与衔接，并使攻球的命中率大为降低。
这就是说，只要是没有经过系统正规训练的人，球打得越多、打得越熟，或许，也就是意味着他不正规的动作和毛病就会越多、越顽固，要想改掉它的难度就会越大。
在这个漫长的训练过程当中，使我清楚的看到：过去一些球艺比我低的人，或球打的不是很多很熟的人，他们对于基本功的学习和掌握就会显得要更快、更从容一些。与此相反，我的一些老毛病如攻球时爱抬高胳膊肘这一问题却总是那么得难以彻底改掉。为此，我让我母亲专门给我制作了一个“铁拍”，以此专门用来练习和强化各种击球动作的基本功训练。虽然，我现在的攻球动作已相当规范了，但遥想当年却是比别人多下了更多的功夫之后才逐渐走上正轨的。
由此可见，选才就等于是在选人，而选人就等于是在选基本功。如果基本功不好，或根本就没有什么基本功，今后要想成为一个优秀的乒乓球好手真可谓是一件天方夜谭的事情。
玩物丧志与玩物主人
我曾经在本刊2004年第九期上对于“音响系统的‘五五五’概念”有过比较详尽的介绍。有兴趣的读者可去查找翻阅，这里我就不再多做赘述。
从上面的图表中可知，其实，音响玩的就是一个系统，而这个系统则是由两大块所组成的，即：音响器材与听音环境。过去，我们过多的把主要精力与财力都投放到了“音响器材”这一大块上了，无形当中也就放松和忽略了另外一大块“听音环境”的设计处理工作。试想，这样玩下去怎么也不可能会有一个好结果出来的。
这个图表虽然看起来很简单，但由于它对音响系统做出了比较概括性的总结和归纳，从而使得我们在玩味音响时的每一个阶段都能把握住主要的问题，并使得我们在玩味音响时有了一个非常清晰明确的工作目标和方向。
以“汽车系统”为例，只是单方面专注在汽车身上下足再多的技术和功夫，但假如不重视公路与道路方面的规划与建设，可想而知，即使是性能再优秀的汽车它也是跑不起来啊！
“汽车系统”与“音响系统”虽然不同，但其内在的道理和规律则基本上是一样的。
（这是正统多声道纯“AV”的器材摆法，但用来听两声道的Hi-Fi器材时，其音场、定位和舞台感就很难呈现出来）
2004年的盛夏，龚先生的Hi-Fi音响器材已全部升级到位，即：奥德菲尔“翠鸟”音箱；朗泉4330MK3功放；马兰士CD17MKIII CD机。按理说他应该好好的享受音响音乐才对。但是，至今仍令他恍惚不安的、不能使他安下心来听音响音乐的原因则是：他无法拥有及尽情享受到“音场、定位与舞台感”的呈现所给他带来的迷人乐趣。这是怎么回事呢？
从图片中可以看出，龚先生的“听音室”完全是依照多声道纯“AV”的模式来设计制作的，即：两个音箱之间放置着一台29英寸的大彩电，而这台大彩电又基本上是贴着后墙摆放的，从整体美观的角度出发，两个音箱基本上也是紧挨着电视柜（音响柜）并靠着后墙摆放的。这样的摆放方式，如果用来看家庭影院是完全没有问题的，这也应该是玩多声道AV器材最正常、最通常的摆放方式了。但如果是用来听音乐，由于两个音箱之间的中间位置完全被这个大彩电所“占据”，再加之两个音箱基本上又都是靠墙摆放的，所以，Hi-Fi音响所最具魅力与吸引力的“音场、定位与舞台感”基本上也就很难呈现出来了。
对于Hi-Fi音响，过去的龚先生可以说一直都是在“晕玩”，从他内心来讲，并没有一个十分清楚和明白的玩味目的和方向。或许他总以为：玩音响不就是玩器材吗！只要有钱我只管买好一点的音响器材不就行了吗！
通过与我等几位发烧友接触以后，从此不但彻底改变了他对音响的认识，也逐渐地形成和建立了他自己的音响文化观。现在的龚先生已经非常清楚和明白：音响器材是整个音响系统的基础，所以，第一步对于音响器材的选购与搭配就显得尤为重要和关键，这一步走好走对了，下一步的工作处理起来就会显得非常轻松和方便。现在的龚先生也更清楚和明白：再优秀的音响器材与搭配，它也只是音响系统的一个组成部分而已，必须把音响系统的另外一个组成部分——听音环境也设计处理到位以后，我们才能听到传真又传神的声音表现。基于此，当全新购买“升级”的音响器材到位并出现前面所提及的问题时，这时的龚先生已经很清楚和明白，这并不全是音响器材本身的问题，还有与之相配套使用的听音室还没有做对应的声学设计和处理工作有关系。下一步的工作重点其最好、最彻底的解决办法就是把目前的大彩电调换成能直接挂在墙壁上的“液晶电视机”，并拉大两个音箱之间以及与后墙之间的距离；同时，还要对自己的听音室进行必要的声学设计和处理。
（这是经过声学设计和处理后的听音室设计方案电脑三维样图）
目前，龚先生听音室的设计图纸已基本出炉，我想，再过两个月的时间，我就可以在这里向大家介绍龚先生全新设计制作的“音响系统”的声音情况了。
从这个事例当中我们可以看出，现在的龚先生严然已成为音响的“主人”啦！问题出在哪里？下一步的工作方向和重点在哪里？都已经是成竹在胸。反过来讲，假如我们对“音响系统”没有一个正确的认识，更不知道“音响系统的‘五五五’概念”，按照大部分发烧友的音响理论和玩法，多是又要投资更换更高级、更昂贵的音响器材这条路子。劳民伤财不说，关键是这种做法很难找到理想的声音王国。
另外，听音环境的设计和处理除了声音的考虑以外，还有就是环境是为人服务的。优雅舒适的听音环境不但可以营造温馨时尚的格调和气氛，同时，它还可以调节人们的性情。否则，单独高价的音响器材与简单直白的室内装修风格是很难取得相得益彰的作用和效果的。
无论是听音环境的设计处理与装修风格，还是高级音响器材的选购与搭配，都应该是设计者或使用者文化与品位的一种体现。能够对听音环境的设计处理与装修风格，以及音响器材的选购与搭配等谈出个一、二、三的理由和见解，那您就是音响系统的“主人”；反之，就只能是音响系统的“仆人”了。
几十年来，音响音乐与乒乓球运动，几乎已成为我的生活乃至于生命之中不可或缺的一部分了。基于此，我曾在几年前就有感而发，写下了一段我对于音响音乐与乒乓球运动的理解与感悟：
我的至爱，一静一动。
静——就是玩音响听音乐；
动——就是喜爱打乒乓球。
玩音响是一项考文化、考智慧的品位活动；
听音乐是一项有内涵、有意境的修德活动。
如果能把音响玩到位了，大概也就可以感悟自身的工作和生活了；
如果能把音乐的内涵和意境听出来了，大致上也就可以解读自己的后半人生了。
玩音响是理性的；听音乐则是感性的。
玩音响听音乐，实际上就是理性与感性的结合。
如果能充分认识和领会这种结合的人，乃是成熟深沉之人；
如果能真正把握和驾驭这种结合的人，已是幸福超脱之人。
音响是一门边缘学科，玩音响更多靠得是一种悟性；
音乐是一门艺术学科，听音乐更多要得是一种灵性。
悟性与灵性，一半靠天赋，一半靠勤奋。
有悟性加灵性，音响通则音乐明，一事通则百事明也。
故曰：玩音响听音乐，此乃有格调、讲修行、兴益无弊的长寿活动。
乒乓球既是我们的国球，也是一项体现人们的思维意识与竞技水平的运动。
乒乓球运动的最大特点，它是所有球类运动中速度与变化最快的竞技运动。
由于速度与变化太快了，所以它就要求人们具有超前的思维意识与超凡的竞技水平，
超前就意味着在打第一板球的时候，就已经知道了第二板、第三板球该怎么去打了……
超凡就意味着在打每一板球的时候，都要具备扎实的基本功底与独特的技战术特点……
由于速度与变化太快了，所以它还要求人们具备平衡的协调能力与平稳的应变能力，
平衡讲得是要手脑一致，腿脚配合，腰肩并用……
平稳讲得是既要大胆果断，又要处理细腻，还要临危不乱……
用音响作拟比，音色是指独特的技战术特点；音质是指扎实的基本功底；定位是指平稳的应变能力；平衡性是指平衡的协调能力……
乒乓球运动既是一项竞技体育，也是一门观赏艺术。
乒乓球运动靠得是自我奋斗，自我张扬，自我调整，自我配合，自我完善，自我提高，自我成熟……
基于此，乒乓球运动更多展现的是一种个人魅力的竞技体育；一门敏捷智慧的观赏艺术。
我的至爱，一静一动。
爱的理由其实很简单——享受生活！享受人生！
文/摄影/李鹏展
2005-01-11
注：此文章已在成都《视听技术》杂志2005年第三期上发表
