文 聿名

在9月份由本刊主办的“99成都‘中国造’音响精品及唱片大展”，给我留下深刻印象的器材之一便是欧琴H-1型落地音箱，它有一个好听的中文名字——象牙一号。说起来，印象深刻的原因似乎很简单，因为这对音箱的身高达到了180cm，而我做梦都想长到这么高，真的。

在展场上，“象牙一号”高挑的身材吸引了我，仔细聆听一阵后，感觉其歌喉与身材同样出众。很明显，对“象牙一号”感兴趣的人很多。大展结束之后，在编辑部的办公室，它是众人谈论得最多的器材之一，大家都希望能再将它细细品味一番。

厂家似乎很了解我们的心愿，并且对“象牙一号”充满了信心。大展过后不久，欧琴公司便让成都的代理商送了一对“象牙一号”到我们的听音室来试听。

“象牙一号”造型简练，高高瘦瘦的箱体，前面板向后倾斜，在箱体顶部直接与背板接合，没有顶板，从侧面来看箱体完全呈长长的三角形。一个椭圆形网罩盖在面板的中部，取下网罩，可见一只6.5英寸的中低音单元及一只1英寸丝膜软球顶高音单元。厂家的资料声称，这是两只性能理想的高品质喇叭单元，在十余家研究机构的技术支持下，历经两年时间，终于将“象牙一号”开发成功。

在箱体底部有一黑色的底座，经过仔细观察能发现，箱体与底座并未完全接合在一起，二者之间留有高约5mm的间隙。为什么会这样？原来这对“象牙一号”音箱采用的是“1/4波长加载”（QWL）式设计，在箱体底部开有一出音孔，当然需要与底座保持一定的距离，不能让底座挡住了出音孔。

所谓“1/4波长加载”式设计，即将低音单元安装在一个一端封闭，另一端开放的楔形锥管的中间部位上，楔形锥管的长度等于设计谐振频率波长的1/4。谐振时，管道内部尖锥端的声阻较大，作为负载反作用于喇叭单元，可抑制其振幅，达到降低失真的目的，而多余的能量则从开放的管道另一端释放出去，能适量地加强低频量感。

通常这个管道是很长的，“象牙一号”的管道有效长度约为1.8m，经简单计算，可以知道其设计谐振频率为47Hz左右。这个频率并不十分低，但如果想要将谐振频率降低至30Hz，则需要长度2.8m的管道！其实有不少世界名牌音箱都采用类似的设计，如著名的CELESTION 300、CASTLE Howard 52及TDL全系列音箱等，不过，由于管道很长，这些厂家将其进行了折叠，使得箱体内部如同一个迷宫，故又有“迷宫式音箱”的说法。但在楔形锥管折叠的转折处会出现踹流，可能带来对音质的负面影响。出于对这一点的顾虑，欧琴最终保留了“1/4波长加载”的最理想形式，以确保音质不受影响。

用多种题材的音乐进行试听后，感觉“象牙一号”的音色取向比较倾向清爽型，中频部分的表现准确真实，由其还原的人声和弦乐质感强烈，小提琴的音色极为逼真，细腻流畅之余也不乏丰润之感，并且人声与乐器形体大小的比例十分得当。在播放古典音乐时，对小编制的乐队有很好的表现力，木管乐器的音色还原尤其像真，中提琴和大提琴的音色也不错，低音大提琴的琴弓与琴弦相互摩擦的感觉历历在目，遗憾的是琴体的共鸣声欠缺了一点儿。钢琴的声音十分明亮，瞬态响应不错，速度很快。高音明亮、纤细，向超高频的延伸很理想。在很大音量的情况下，交响乐中的铜管都明亮得有些过头了，偶然会产生一些刺耳的感觉。

从完整的可听频域来说，“象牙一号”与高级的监听音箱相比，在低频部分厚度稍逊，但在中高频部分相关无几，总体效果是很耐听的。事实上，就其6.5英寸的低频单元而言，“象牙一号”带来的低频量感确实已经令人满意了，而且其低频的音质相当好，主要表现在清晰度上，对各类音乐中的鼓声都表现得弹性十足，决不会出现拖泥带水、含糊不清的现象，特别是在听流行音乐时能带给人强烈的节奏感。

“象牙一号”的低频量感实际上可以微调，方法便是调节箱体与底座音的间隙。厂家推荐值为5mm，而可调值为2～8mm，将间隙加大，低频量感可适量增加，反之，减小间隙，则可使低频更加凝聚。

由于没有过量低频的影响，“象牙一号”的解析力也显得很高强，细节的再生能力优秀，演奏者或是歌者的一举一动都能清楚地透过这对音箱听到。经过稍稍仔细地调整摆位后，“象牙一号”营造出的音场十分开阔，没有一点儿压抑感，除有足够的宽度以外，在纵深和层次上都令人感到振奋，乐器、人声的结像和定位清晰。瞬态响应迅速，有很好的透明感。

最后向钟情于“象牙一号”的朋友提个建议：最好为其配搭低频较厚实的功放，然后再根据自己所喜欢的音色来选择信号源即可。

另外，如果房间太小则要仔细考虑，当您坐在矮沙发上，而这1.8m的高个子就在面前不远处，可能会产生一些压迫感。如果真是这样，闭着眼睛享受吧。

参考价格：2980元。

摘自成都《视听技术》杂志1999年第十二期