——艺术家№16.6电子管合并机搭配试听有感

过去使用№16.6胆机听人声时略显得不够温暖、松软；而使用PM-14SA听弦乐时又显得不够细腻、轻盈、飘逸。如今的我，听人声时就使用PM-14SA，取其阴柔抚慰的一面；听弦乐时就使用№16.6胆机，取其细腻阳刚的一面。“一箱两机”，在这样的搭配下，超5音箱无论听何种类型的音乐都能够得到全面到位表现。

器材搭配有很多种玩法；器材升级也有很多种途径。但是我觉得“一箱两机”这种贵在欣赏而非同化的玩法，不失为一种正确而有效的捷径。

文/摄影/李鹏展

艺术家№16.6合并式胆机我玩味了两年有余，其中的过程真有点“实践——认识；再实践——再认识。”的哲学味道。通过№16.6胆机，还真是感悟到了不少深层次的音响道理与搭配乐趣。

或许很多人会不解：不就是一台胆机嘛！玩起来有这么复杂和辛苦吗？

其实不然。要一台胆机“出声”很容易！要一台胆机“好声”可就没那么简单了！

平衡准确

虽然我已在不同的场合多次听过№16.6胆机，但是由于缺少与其它品牌的同质胆机做A、B试听比较，故，№16.6胆机并没有给我留下太为深刻的印象。

（北京艺术家№16.6胆机）

№16.6胆机真正给我留下非常深刻印象的、则是2006年3月在N城市某一胆机专卖店内。由于该胆机专卖店经营着五、六个国产胆机品牌，所以说，我也就有机会对这些不同品牌型号的胆机做一横向到位的试听比较。

使用着相同的参考音箱，又都是使用KT88/6550功率管的推挽胆机，但是由于品牌不同，其声音表现还是存在着相当大的差异。虽然每一台胆机都有着自己独特的声音魅力，然而，当把№16.6胆机接上一出声马上就感觉到与众不同，明显表现出不同于其它品牌胆机的声音特点——平衡、准确。这一声音特点一下子就把№16.6胆机突显出来了，即是与我同行、此前却一直在低着头看音响杂志的黄先生，此时也抬起头来问了一句话：现在开声的是那一台胆机？声音一听就不一样！

作为一个有着十年“司龄”的羽商公司，其旗下的胆机产品目前只有三款：№16.0（EL34推挽机）、№16.2（单端300B）以及№16.6（KT88/6550推挽机）；晶体机型号加起来也不过五、六款。但是只要听过羽商的产品，大家都会有一个共同的感受——“声音正！”其实，这也是很多资深发烧友的共性评价。“声音正”，其实就是对羽商产品“平衡、准确”声音的另外一种表述而已。

BM15音箱

我曾经拿№16.6胆机与多款音箱进行搭配试听，音质、音色、动态、质感等音响性元素样样都有水平以上的表现，但就是听起来觉得不对“味”，声音木呐缺乏感情，很难引人入胜。最后使我意想不到的是，№16.6胆机竟然与Dunaudio Acoustics（丹拿声学）BM15音箱取得了很好的搭配效果。

这套器材搭配所表现出来的声音魅力为：一是低频的质感、解析力与控制力表现非常好，能够非常轻松地听到大提琴与低音大提琴的基音演奏。二是平衡感好，高中低频浑然一体。三是高频表现不但有延伸，而且有厚度、有密度。四是速度与瞬态反应快，结像与定位准确。

（丹拿声学BM15音箱）

这四项表现说起来容易，但要真正做好可真得不是件容易的事。尤其是在一、三项的表现上，本是胆机的软肋，现在却有如此上佳的表现，可见№16.6胆机在设计上确实是下了一番功夫。

№16.6胆机所使用的输出变压器输出功率为65W(30Hz)，初级阻抗为4.5K欧，是专为6550功率管设计的。初级电感量高达210H(4.5K欧／50Hz)，初级漏感只有3.95mH，lKHz~10KHz范围内初级阻抗完全平直，其余频段的阻抗变化也非常小，其功率频宽至5Hz~150KHz(-3dB)，初级谐振频率高至240KHz，分布电容低至100p以下。№16.6胆机所使用的输出变压器采用由日本新日铁进口的矽钢片，由羽商公司自己加工冲制并回火处理，导磁率为1.9T。

上面这些数据表明，№16.6胆机所使用的输出变压器特性已经达到非常高的设计水准。就连羽商公司设计师于建兵先生自己也非常自豪地说：№16.6胆机所使用的输出变压器设计水平已超过他以往设计的胆机，为此他下了很大的功夫。

超5音箱

Harbeth Supet HL5（超5）是以音乐性而著称的音箱，而且还是以胆机为最佳搭配的音箱，这应该是发烧友的一个共识吧。那么使用№16.6胆机去推超5音箱会是什么情况呢？

通过反复试听对比发现：№16.6胆机还是在8欧姆、三极管状态下时与超5音箱的搭配要更为班配一些，音质清丽、清纯，速度与瞬态表现更快，声音的清晰度与准确度明显要提高很多，音场也比较靠后。而在8欧姆、超线性状态下时的表现不好，虽然其下盘的表现明显要厚重很多，音场比较靠前，但声音相对要混浊、粗糙一些。

与此同时，我还拿№16.6胆机与马兰士PM-14SA晶体管合并机做过同台试听比较：使用№16.6胆机来听人声时，空气感、质感、光泽感表现尤为突出，曲调激昂，细节多，线条清晰，没有一点多余脂肪，速度感要更快一些。改用PM-14SA时，音色要暗淡很多，声音更圆润、更饱满，但质感、线条感略显浑浊，曲调往下沉了，速度感也慢下来了，尤其是在听弦乐时缺少了那份激情和跳跃的感觉。

M20音箱

使用№16.6胆机推Harbeth Monitor 20（M20）音箱，除了低频以外，整体表现相当不错。声音开扬、大气，质感、细节一流，音箱虽小但场面却是非常大。音色非常准确，像真度比超5音箱要高。由于没有多余脂肪，每件乐器听起来就更加真实逼人。声音不媚，很理性和内敛，但声音感染人的程度比超5音箱要弱。速度感与瞬态反应要好过超5音箱。听弦乐时非常迷人，群奏的感觉特别出色。

（雨后初晴M20音箱（左）与超5音箱）

由于M20音箱标称阻抗为4~6欧姆，通过试听对比发现：№16.6胆机在4欧姆、三极管状态下时的声音最佳，声音细腻、甜美、中高频的飘逸感及整个声音的美感也能出来了。而在4欧姆、超线性状态下时的声音显得比较粗，声音不够迷人。又在8欧姆、超线性状态下时的声音就显得更加粗糙了。

当用PM-14SA去推M-20音箱时，马兰士特有的“声底”立即就显现出来了：温暖、饱满、圆润、松软。这种“声底”的最大特点或最吸引人之处就是：怎么听都不会吵人、涨耳。PM-14SA无论与超5还是M20音箱的搭配，应该都很班配，尤其与超5音箱更可谓是“绝配”。

与之相比，№16.6胆机在质感、细节、透明度与速度感方面都要好于PM-14SA，中高频有一种很细腻、轻盈、飘逸的感觉；但音质就没有PM-14SA显得那么“松软”。

超5真是一款好音箱，尤其是听人声时非常迷人、非常感人，它有让人听了一遍还想接着听第二、第三遍，不想换唱片的吸引力。

思考玩味

思考一：4欧姆、三极管状态下时，失真度最小，传真度最高；但声音略显偏薄。

实际上，早在两年前使用№16.6胆机搭配BM15音箱时，除了声音略显偏薄以外，其它方面都非常合拍和对味。由于BM15音箱阻抗是4欧姆、灵敏度为87dB，所以，№16.6胆机当时就是以4欧姆、超线性状态下时接驳试听的，不过当时并没有深刻意识到“4欧姆”要比“8欧姆”状态下有这么多的优点。

超5音箱阻抗为6~8欧姆、灵敏度为86dB，自然地，№16.6胆机肯定是在8欧姆、超线性状态下与超5音箱进行接驳试听；虽然也曾尝试过在8欧姆、三极管状态下进行试听，音质有所不同或提升，但总归不是质的提高。

M20音箱的标称阻抗为4~6欧姆，灵敏度为83dB，正是因为“4~6欧姆”的阻抗，才让我有兴趣在№16.6胆机的4欧姆、三极管/超线性，与8欧姆、三极管/超线性等四种状态下进行反复试听比较，从中才真正发现了好声的关键所在。

有了与M20音箱的搭配经验，反过来，我又分别使用4欧姆、三极管/超线性，与8欧姆、三极管/超线性等四种状态下搭配试听超5音箱，结果效果比M20更加明显，均是在4欧姆、三极管状态下时的声音最好。

对于一般发烧友而言，或许“失真度最小，传真度最高”只是一个理论值，在实际聆听时无法得以“验证”。其实不然。通过№16.6胆机上由8欧姆、超线性状态下、往4欧姆、三极管状态下这样的一个过度试听过程，“失真度、传真度”是一个什么概念便会很自然的呈现在您的面前。

为此问题，我还专门请教过远在杭州的杨玉介先生，杨先生说：“由于3极管输出功率P和总谐波失真(THD)都是随电子管负载阻抗增加而单调(一直)下降的，所以6欧姆负载阻抗接4欧姆时P和THD都会减小。而五极管（包括束射四极管），输出功率P开始是随电子管负载阻抗增加而升高的，总谐波失真(THD)是随电子管负载阻抗增加而下降的。过了某点，输出功率P是随电子管负载阻抗增加而下降的，总谐波失真(THD)是随电子管负载阻抗增加而升高的。所以这点就是最佳负载阻抗点。如果偏离，输出功率P会下降，总谐波失真(THD)会升高。所以如果6欧姆负载阻抗接4欧姆或者8欧姆时都是P会减小、THD会增加。所以要试接，看哪种听感好。”

理论与实践都再次证明了两者的一致性。除了声音略显偏薄以外，但质感与密度感却是大为提升，我认为4欧姆、三极管状态下的声音最好、最具魅力。

思考二：充满质感、细节，阳刚、开扬的声音。

№16.6胆机的声音充满“质感、细节，阳刚、开扬”，在4欧姆、三极管状态下时这一声音特点显得更加突出。与马兰士PM-14SA那种“温暖、饱满、圆润、松软”的声音可谓泾渭不同的。打个比方：如果说№16.6胆机是比较男性化的声音，那么，PM-14SA就是典型的女性化声音。基于此，从搭配的角度来说，我个人比较倾向于让№16.6胆机与丹拿声学以及ATC、PMC、Speneor之类的厚声底音箱进行搭配，在声音方面可以得到很好的互补，以取得更好的平衡感。

至于№16.6胆机的推力与控制力，我想不必太过担心，其实那正是№16.6胆机的强项所在。

思考三：“一箱两机”——贵在欣赏而非同化。

过去在我使用№16.6胆机时，心里面总是有一个想法：唉！声音要是能够再“松软”一些就完美了。

同样，在我使用PM-14SA时，心里面也总是有一个想法：唉！声音的质感与细节呈现要是能够再好一些就完美了。

或许很多音响品牌及设计师也是这样的想法，总想把产品完善进化到一个“完美”的程度。然而事与愿违。反而是那些看起来并不是很“完美”的产品，却有着更强的生命力。这是因为产品如果缺少了自己的个性与特点，也就失去了它应有的吸引力与魅力了。

过去使用№16.6胆机听人声时略显得不够温暖、松软；而使用PM-14SA听弦乐时又显得不够细腻、轻盈、飘逸。如今的我，听人声时就使用PM-14SA，取其阴柔抚慰的一面；听弦乐时就使用№16.6胆机，取其细腻阳刚的一面。“一箱两机”，在这样的搭配下，超5音箱无论听何种类型的音乐都能够得到全面到位表现。

器材搭配有很多种玩法；器材升级也有很多种途径。但是我觉得“一箱两机”这种贵在欣赏而非同化的玩法，不失为一种正确而有效的捷径。

文/摄影/李鹏展

2008-09-02

注：此文章已在北京《高保真音响》杂志2008年第十一期上发表