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要树立“音响系统”的“五五五”概念

作者:李鹏展 日期:2016-04-29 11:13:32  评论:1

   


最早接触听音室这一概念是在《现代音响技术》2003年第四期的杂志上,上面有对段先生家听音室设计处理的一些介绍。不过那时我认为,这都是一些高级发烧友们才会去接触玩味的东西。而我对听音室的真正认识是去你家里的听音室听过音响音乐以后,我才顿然发现:噢!原来音乐应该是这个样子的。可以说,自从去你家里听过音响音乐以后,我就把以前听音响音乐的印象和概念全都给忘掉了。从现在开始,我才算是对音响音乐有了一个全新的认识和概念。我认为,听音环境也是一种投资啊!

文/摄影/李鹏展


人物访谈篇

采访时间:2004年7月26日;

被采访人:龚先生,三十多岁,平顶山市某国有企业领导;

使用器材:奥德菲尔“翠鸟”音箱;

Creek 4330MK3合并式功放;

马兰士CD-17MKIII CD机。


笔者:您是怎么对音响音乐产生兴趣与爱好的呢?

龚先生:我是从玩家庭影院开始的。过去我曾经对一些发烧友的行为很不理解,心想:有一套家庭影院器材既可以看影院、又可以听音乐了,为什么还要再另外去购买一套高级(两声道)音响器材专门用来听音乐呢?现在我明白了,因为现在我也是这种玩法了。

刚开始喜欢用家庭影院器材去听“老鹰乐队”中的那个鼓点把沙发都震的“吱吱”作响,我认为:这才是好音响!后来有一次我上网看到一个网评说:如果不用CD机听音乐那就不叫做听音乐。哎!还有这个理论。我就想去试一试。去郑州音响市场一看,CD机都卖那么“贵”啊!2800元一台,这个价格都可以买两台好DVD机了。但把CD机买回来一听觉得是有差别。后来又买了一台风之声小王子功放,又感觉到声音不一样了,低音原来是一大片的,而现在则是更加深沉、也更加凝聚了。再换上美之声监听一号音箱就感觉到更好了。

笔者:请您谈谈过去使用音响器材的一些情况和感受?

龚先生:即使在我使用美之声监听一号音箱、风之声小王子功放与马兰士CD-6000 CD机的时候,我对音响器材及其搭配方面的理论都不是很了解。我对音响器材“好与坏”的判别标准,一是根据自己的耳朵来判断,主要是看低频的量感多不多、厚不厚。另外就是通过上网去查看一些相关的网评。当时,我使用的是欧琴1800K AV功放加万里达DVD机,风之声小王子功放加马兰士CD-6000 CD机,两套音响器材共用惠威的DIWA 4.1这一对落地音箱,那个时候我已经听出来它们的差别了,觉得使用家庭影院器材去听音乐就比较难受了。

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(这是大部分AV发烧友通常的器材摆放方法,很整齐也很漂亮。但由于音箱基本上是贴墙摆放的,再加之中间大彩电的缘故,所以,音场、定位与舞台感的呈现就会受到很大影响)

笔者:使用目前这套Hi-Fi音响器材,感觉对您“冲击”最大的是什么?

龚先生:我觉得“翠鸟”音箱对我的冲击最大。

笔者:请您谈谈对“翠鸟”音箱的使用感受?

龚先生:首先是觉得音箱很小,比我想象当中的还要小。再就是音箱的工艺非常精致和漂亮;但是面罩的做工就显得稍微差了一些。

“翠鸟”音箱的声音似有“大珠小珠落玉盘”的感觉,声音非常透明清脆,小提琴的质感非常优美,音场和定位非常有形和准确,听着真是舒服。就像是喝上了一杯上等的好茶一样。这种感觉是很难用语言来描述的。

本来我以为这么小的低音单元其低音的表现不会怎么好的,结果一听大出我的所料,低音乐器的质感、量感与瞬态反应等都非常好。

通过实际使用发现,“翠鸟”音箱还是非常适合像我这种没有经过声学设计处理的房子使用的,这与厂家的设计初衷应该是相吻合的。“翠鸟”音箱对于环境的要求是比较低的,它能在一个比较差的环境当中表现出相当好的声音效果,这就是它的一个卖点和特点。

另外,我非常感叹“翠鸟”这么小的一对书架音箱,却能够表现出一种非常宏大的声音气魄。我个人觉得,“翠鸟”音箱的性价比还是很高的。

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笔者:您对这两套不同音响诉求音响器材的使用感受是什么?

龚先生:现在我对音响非常感兴趣,甚至都入迷了。过去我喜欢听一些低频比较震撼的、能把沙发震得乱摇的东西,也喜欢看一些比较刺激的大片;但现在我都感觉到有点受不了了。晚上有时就不敢看了,看过之后光想做恶梦。这种思想转变可能是基于以下原因:一是觉得场面太血腥可怕了;二是觉得AV家庭影院的声音太尖锐刺耳了,心里听着不舒服。三是我想,这可能与一个人听音乐多了,听好听舒服的东西多了有关吧!

记得有一次张先生问我:你平时在家里听音响音乐一般能听多长时间?我说:最多半个钟头就差不多了。他说:我坐在那里能听两、三个钟头还乐此不疲呢!当时我觉得很奇怪,哎!还有这样的人,听音乐也能听两、三个钟头,我总觉得那不太可能。心想要是看家庭影院里面有个故事情节的还可以说的过去。

那个时候可以讲,一是自己的听音环境不行;二是器材选择与搭配也不行;再就是自己没有听到过真正好的音响音乐是一个什么概念。所以,那个时候怎么也不可能会坐下来去听两、三个钟头的音乐。

过去选购CD唱片主要是看节奏感快不快,低频的量感多不多。因为我发现,一些旋律比较舒缓悠扬的音乐,在比较差的听音环境与器材组合上,根本就表现不出来它的美感和意境,所以,张先生那个时候给我推荐的一张竖琴协奏曲CD唱片,在当时我并不觉得它怎么好听;但现在听来确实好听。

笔者:是好的东西、优秀的东西,随着人们审美能力与欣赏品味的提高都会接受的。这只是一个时间问题。您觉得音箱摆位对于再现音响器材音场、定位的作用大吗?

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龚先生:作用非常大。我认为你家里那大套音响器材的音场舞台感特别得好,由于你的音箱距离后墙有1.5米以上的距离,所以,明显能感觉到音箱后面有一个音场舞台感的存在。再就是定位非常准确。比如:听腾格尔的CD唱片时,他是站在哪里、嘴在哪个位置等都表现的非常清晰准确。但在我这里只能感觉到这个轮廓的存在,其具体的位置就不是太清楚了。所以说,我现在已经感觉到这个大彩电对于音场定位的再现肯定是有影响的,假如把这个大彩电拿走,我想应该是也能得到与你家里一样的音场定位感受的。

笔者:您对听音环境重要性的认识是从什么时候开始的?

龚先生:最早接触听音室这一概念是在《现代音响技术》2003年第四期的杂志上,上面有对段先生家听音室设计处理的一些介绍。不过那时我认为,这都是一些高级发烧友们才会去接触玩味的东西。而我对听音室的真正认识是去你家里的听音室听过音响音乐以后,我才顿然发现:噢!原来音乐应该是这个样子的。可以说,自从去你家里听过音响音乐以后,我就把以前听音响音乐的印象和概念全都给忘掉了。从现在开始,我才算是对音响音乐有了一个全新的认识和概念。我认为,听音环境也是一种投资啊!所以,一旦我换了新(大)房子,那么我要做的第一件事情就是一定要搞一个专门的听音室,因为它对音质的提高以及音场舞台感的再现其作用是非常大的。


人物分析篇

两个深刻认识

龚先生是一位极其普通的发烧友,在与他的交谈当中不难发现,我们每一位发烧友基本上都有着与他相近或相似的音响生活成长与发展过程。

通过与龚先生近几个月的接触与交流,有两点是令我印象最为深刻的:一是他现在基本上是用纯Hi-Fi音响器材来听音乐了;二是他知道听音环境的设计处理对于声音的改善和提升的重要性了。

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(2004年8月13日平顶山龚先生在他的听音室)

我认为,人们购买玩味音响,听音乐是一个最终的归宿。因为人们不可能天天都看影院,但人们却可以天天去听音乐。一部再优秀的影视剧大片,人们看它也不会连续超过五天;然而,一张优秀的CD唱片,人们几乎是可以百听不厌的。这就是生活现实。

现在大部分的AV家庭影院器材用来观看影碟基本上都还说得过去;但如果是用于听音乐就难免有些差强人意了。尤其是,一旦使用纯Hi-Fi音响器材听过音乐之后,那就更不能接受或容忍大部分AV家庭影院器材的音质表现了。而且随着听纯Hi-Fi音响器材的时间越长久,这种感觉就会越明显、越强烈。不可否认,这的确是一些AV家庭影院器材令人缺撼和不足的地方。从某个方面来讲,也多少限制了AV家庭影院器材进一步向前发展和提升的空间。

另外,AV家庭影院器材与纯Hi-Fi音响器材对于音箱的摆位、听音环境的设计和处理、声音的还原、意境的追求等还是存在着很多不同的地方。由于使用AV家庭影院器材的发烧友,大部分都是把一对主音箱靠墙摆放的,中间又放着一个大彩电,所以,音场、定位与舞台感等是根本无法呈现出来的,再加上使用AV家庭影院器材的发烧友很少会对听音环境进行必要的设计和处理,所以,纯Hi-Fi音响器材其特殊的音响效果与深邃的意境追求等,那也是很多AV发烧友所意想不到的。


 “音响系统”与“五五五”概念

上面所谈及的问题,实际上就是下面我要阐述的“音响系统”及其“五五五”概念。

什么是“音响系统”呢?过去我们常把“音源、功放、音箱与线材”的组合统称为“音响系统”。但我总觉得此称谓不够妥当或不够严密。为什么?因为“音响系统”毕竟是一个声音还原系统,如果没有一个与之相配套的听音环境做依托,那么,也就无从去评判“音响系统”声音还原的好与坏了。

比如:把“音响系统”放置在室外是一种声音

还原形式;而把“音响系统”放置在室内也是一种声音还原形式。但两种不同的声音还原形式,其声

音的还原再现应该是存在着很大差异的。所以说我认为,严格意义上的“音响系统”概念应该是“音响器材”与“听音环境”这两大块的有机组合体。

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什么是“五五五”概念呢?“五五五”概念其

实就是“音响系统”在组合、搭配、调校、融合与完善的这么一个过程当中的不同阶段。它主要分为以下三个阶段,如图表所示:

器材搭配”是“音响系统”的第一个阶段。关于“器材搭配”,一般的发烧友都能理解和把握住这一概念的运用。也就是说,现在的发烧友大概很少有人不懂得“器材搭配”的重要性和敏感性的,尤其是玩纯Hi-Fi音响器材的发烧友更是如此。单件的音响器材如音源、功放及音箱等,即使它的音质再优秀、音响性再出色,假如不重视相互之间在音色上、音响性上与气质上的搭配,那么,也是很难保证会出好声的。所以,“器材搭配”在这一阶段要占“五”成左右的影响力,这就是“五五五”概念中的“一五”概念。

“音箱摆位”是“音响系统”的第二个阶段。关于“音箱摆位”的重要性,对于一些玩纯Hi-Fi音响器材的发烧友来说应该不是一个问题,我想,只要是资深的发烧友,很少有人会把音箱紧贴着墙壁摆放的,否则,Hi-Fi音响器材所最具魅力与吸引力的“音场、定位与舞台感”也就无法呈现在人们面前了。然而,对于一些玩AV家庭影院器材的发烧友来说,就未必知道“音箱摆位”的重要性与敏感性这一问题了。

使用AV家庭影院器材的发烧友,通常都是把两个主音箱与中间的大彩电并靠放在一起的,而这个大彩电又基本上是紧贴着后墙放置的,所以,两个主音箱也基本上是紧贴着后墙摆放的。音箱的这种摆放方式如果是与中间的大彩电一起使用来看家庭影院应该是没有什么问题的;但如果只是用来听两个声道的CD唱片时,就会发现毫无音场、定位与舞台感可言。

我个人认为,美国TAS杂志主编HP先生对音响技术最大的贡献就是把音箱从墙角中拉出来,摆放在房间长边的1/3处,为我们创造出了“音场、定位与舞台感”这一全新的音响概念与音响感受。这一创举,可以称得上是音响技术上的一次伟大革命和声音重播方面的一次质的飞跃。所以说,正确的“音箱摆位”,无疑拉近了音响音乐与现场音乐的距离。

在此我们不妨去做一个实验:假如有一套三万元的音响器材而它的两个音箱是靠墙摆放的,那么,即使这套身价三万元的音响器材音质音色再好,但它也不可能会把“音场、定位与舞台感”给完美的呈现出来的。然而,即使几千元一台的组合音响,如果把它的两个音箱从主机上拿下来,并拉大两个音箱左右之间的距离,以及与后墙之间的距离,那么,它也可以呈现出有模有样的“音场、定位与舞台感”。

从中我们可以发现,音场、定位与舞台感的呈现,主要是与音箱的摆放位置有着更为直接和重要的关系。基于此,“音箱摆位”在“音响系统”的第二个阶段基本上也要占“五”成左右的影响力,这就是“五五五”概念中的“二五”概念。

“听音环境”是“音响系统”的第三个阶段。老实说,我认为大部分的发烧友对于“听音环境”的重要性与敏感性这一问题还都缺乏足够清醒的认识。从另外一个角度来说,很多发烧友对于“音响系统”的概念定义基本上还都是停留在它是纯“音响器材”的这一个层面上。所以不难想象,缺少“听音环境”的“音响系统”也就不可能会有真正合理正确意义上的声音再现,也就无法获得公正公平的器材评论报告。诸如此类的问题应该是举不胜举的,比如:某音响杂志对某一品牌型号的音箱给予了高度的评价;然而,当有些发烧友把该音箱购买回家后一听却发现与杂志上器材评论所说的情况有出入,那么,这些发烧友就会觉得某音响杂志的器材评论报告是不真实的、甚至是一种商业炒作行为,云云。其实,问题就是出在“听音环境”上。由于工作需要,音响杂志社基本上都会有一个经过专门声学设计和处理的听音室;而一般发烧友由于认识上以及其它方面的原因,很少有人会对自己的听音室进行声学上的一些设计和处理,所以,同样的音箱,就是因为所在的听音环境不同,在声音的还原上就会造成很大的不同和差别。

发烧友吕先生(本刊上期文章有介绍),他现在所使用的音响器材也是非常高级的,但由于音箱是紧贴着后墙摆放的,所以,他过去几乎没有“音场、定位与舞台感”的音响概念与音响感受。当他去我家里听过音响音乐以后,对他产生“地震”般冲击力与影响力的不是什么音响器材,而是音场、定位与舞台感的呈现。他说,这样的音乐魅力与对人的冲击力太大了。由此可知,听音室的设计处理与正确的音箱摆位对于“音场、定位和舞台感”的再现是具有非常重要作用的。

而前面所介绍的龚先生,现在整天恍惚不安的不是在考虑器材的升级换代,而是一门心思的想去搞一个专门的听音室,因为我这里听音室的音响效果太令他神往了。

由此可见,“听音环境”在“音响系统”的第三个阶段最少也要占“五”成左右的影响力,这就是“五五五”概念中的“三五”概念。

综上所述,单从“音响系统”与“五五五”的概念来看,这并不是我的发明创造,在我之前,很多的音响前辈们都已对此做过非常详尽的宣传和介绍了。在此,我所做的工作只是把“音响系统”及其“五五五”概念给系统的归纳起来并加以条理化而已。

从简单的图表中可以看出,由于对“音响系统”及其“五五五”概念加以系统的归纳和条理化,我们就会很容易的清楚和明白每一个阶段的轻重关系及其相互联系,从中可以让我们把握住真正的关键和要害部分,进而把音响系统的声音调整好、做到位。


优秀的“音响系统”可成就传真又传神的声音

没有高级公路,再高级的轿车也跑不起来;只有行驶在崎岖不平的山路上,才能显现出高级越野车的特殊魅力。

玩车离不开路;玩什么车走什么路。只有当“车”与“路”有机的融合在一起时,才能构筑成一个完整的“汽车系统”,两者缺一不可。试想:在一个无路可走的地方,再好的汽车也只是废铁一堆。

“音响系统”也是一样的道理。假如是在一个没有经过声学设计和处理的房间中,那么,即使再优秀的音响器材、再对味的器材搭配、再到位的音箱摆位等,它也不可能会发出好声的。

同理,如果是在一个经过声学设计和处理的听音室中,是好的音响器材,它的表现将会变得更加优秀;即使是一件(套)普通的音响器材,它的潜能也可以得到淋漓尽致的发挥。所以,当你拥有了一个经过声学设计和处理的听音室以后就会发现,过去对于音响器材无止境的狂热追求就会得到某种程度的降温和收敛,因为,在这样一个经过声学设计和处理的听音室中,即使是一件(套)很普通的音响器材,它也能让你轻易感受到音乐神韵的存在和无穷魅力的展现。


文/摄影/李鹏展

2004-09-05

注:此文章已在上海《现代音响技术》杂志2004年第十期上发表

    标签:音响系统 五五五概念 音响器材 听音环境 音箱摆位 龚先生 奥德菲尔“翠鸟”音箱 Creek 4330MK3合并式功放 马兰士CD-17MKIII CD机 “翠鸟”音箱 人物访谈 人物分析 两个深刻认识

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