——八达Reference 2233参考级（美式）音响专用电源供给器

试 听 有 感

文/摄影/李鹏展

两种完全不同声音类型的电源产品

在当下的音响市场及发烧友中，音响辅件则是越来越受到重视，如：电源滤波器与信号线、喇叭线、音响器材架、音箱脚架、垫材、角堆等等，本是属于音响系统中的“辅件”，但是由于种种原因，一些发烧友会觉得这些“辅件”的重要性一点也不亚于音箱、功放和音源，于是这些音响辅件也就越来越受到发烧友的重视和青睐了。

通过对一些不同品牌与型号电源滤波器的试听对比后发现：只要是带“电源滤波电路”的产品其声音多少都带有一些“激励和放大”的倾向；亦即这类产品均有一个共性特点：能让声音变得“激昂有冲劲、激情有活力”，与此同时，声音也都有不同程度的“瘦身”倾向，只是依品牌、型号不同，这一共性特点被表现的程度不同而已。其实如果说的再大点，现在一些主流的音箱、功放、音源也大都是这种声音走向……

Reference 1122参考级（美式）音响专用电源供给器是八达几年前上市的一款新产品，根据厂家的资料说明：“其底座是采用厚实的铝合金为材料，以高精度的电脑CNC车床，通过切割和冼挖，将厚厚的铝砖块加工成一体化的箱体底座，上盖面板也是采用厚达8mm的铝板精加工而成。

底座和面板紧密结合，厚厚的内壁形成一个良好的谐振腔，具有很好的吸收高频杂波的作用。而厚实密闭的铝合金箱又是很好的电场屏蔽体，既可抑制内在的电场扩散辐射，又能杜绝外来电场的干扰。

箱体非常精巧沉稳，使电源线插头接触非常紧固，能抵挡任何的机械震动，杂波干扰也更少。”

由上可知，其实1122就是一款没有“电源滤波电路”、除了那块“厚实密闭的铝合金箱体”之外，说白了它就是一款“多位电源插板”，然而令人不可思议的是：它的声音可就是完全不一样！

通过试听对比发现：1122则展现出了完全不同的声音特质，其“宽松沉稳、柔软厚润”的声音风格即刻能让音乐变得好听、耐听、舒服极了！不过与此同时，它也让声音的速度感、节奏感变得舒缓了，细节刻化与力度表现也都被适当的柔化和润化了。

诚然，如今像1122这种具有“宽松沉稳、柔软厚润”声音风格的音响产品倒真的是“另类、少数”了；然而令人遗憾的却是，这种声音风格才是现场音乐的本来面貌啊！

如果你嫌自己的音响系统高频不够甜美圆润，中频不够柔软厚润，低频不够宽松沉稳，只要用上这款1122之后声音都会即刻朝着“宽松沉稳、柔软厚润”这一方向转化的，只是视器材搭配与听音环境的不同，其转化程度的高低不同而已……关键是它的声音不但很好听、很耐听、令人舒服极了，而且还非常正面和健康！

1122对声音的改善和提升之大、且又如此之正面，也着实让我对音响辅件有了一个全新的认知与感受……

全新优化设计的2233产品

2015年底，佛山八达厂在原1122基础之上又推出了经全新优化设计的新产品——Reference 2233参考级（美式）音响专用电源供给器。

2233依然采用高科技航空铝合金挤压成型，密度均匀，厚实稳重，有非常出色的抗震特性，能有效杜绝电场杂波辐射的干扰；所有机件的结合，都经过特殊工艺的减震和吸收处理；电源输入尾插采用高科技冷冻镀金工艺制造，电源输出插座亦是采用镀金产品，内部连接线用进口专用电源线，整个电源传输过程杂波小，干净利落。

然而最新、最大的优化设计亮点莫过于是箱体的内腔设有不规则的槽型，而且每一个立面槽型的尺寸各不相同，经声学模拟设计，能有效吸收杂波震动，减除谐振尖峰，令各频段声音平衡自然，不会产生音染。

2233的箱体宽度与高度仍与1122一样，只是长度减小了约有1122的2/3那么大，现在看起来则是更加小巧；面板上设有4位高档医疗级美式电源插座。

经过试听对比发现，其实2233的声底基本上与1122是一样的，不同之处在于：2233的音质明显要更加细腻纯正一些，细节更多、质感也更好；音场像是剥开云雾、雨过天晴一样的显得更加透明、也更加宽大一些；人声与乐器的形体感更加清晰准确，音场定位非常出色；中频表现尤其是人声的弱音细节与微动态变化要交待的更加清楚一些，同时人声的表现也会显得要更年轻、也更为“纯正”一些；总之与1122相比，2233的整体声音明显要细腻、透明、清晰、干净和准确很多。

反观1122，声音则要显得更加厚暖，中频及中低频更有厚度，人声也更有肉感、也会显得更为成熟一些；总之相比于2233，1122的整体声音要显得更为厚重沉稳一些。

温暖、平衡是声音之本

“宽频”是音响技术进步的一个重要标志；但凡事都要有一个“度”，也就是说“宽频”下就有了一个新的课题，即：新的平衡衔接问题。低频还是原来的那个低频（20Hz），但是高频的延伸却是狂飙不止（由原来的20KHz飙升到现在的100KHz）。在这种情况下，高、中、低频之间怎样过度和衔接呢？并从而达到新的音域平衡呢？

以胆机为例：现在整体的声音走向基本上都是越来越清晰和透明，这本是件好事，这是技术进步所带来的结果；但与此同时，声音也大多是越来越单薄和生硬，而且声音的平衡点也是不断地往上飘移，整体感觉一是声音不耐听了，二是音乐的感染力锐减。

早在1998年，台湾《音响论坛》创刊10周年时有一个栏目叫《十年音响十年情》的访谈文章，当时台湾音响业界的一些精英人士，对音响器材的音质表现与声音走向等，除了提出一些非常具有见地的和前瞻性的意见外，也早已指出了这些问题的根结所在：“声音走向偏尖偏亮，声音没有以前耐听”，以及“真空管机声音晶体化，改变声音的品味”，等等……

之所以会出现上述问题，主要是由于技术进步所引发的。技术进步本来是件好事，但由于技术进步把原来多少年得以维持的“音域平衡”给打破了，而新的“音域平衡”却尚未创造出来，这样就出现了一个问题：技术是明显进步了，但声音却是不耐听了；或者说，声音的特质与风格已发生了“质”的变化。在此我用下面几个图例简单说明一下问题。

假如图3-1是高、中、低频音域的一个正确分布图，可以说，在“宽频”时代来临以前，大多数的高级音响器材基本上都是这样的一种高、中、低频音域分布情况，声音非常平衡自然，且久听不厌。

然而，自“宽频”时代来临以后，由于高频特性得以改善及大幅飙升，取而代之的则是图3-2高、中、低频的音域分布情况。

图3-3便是一种扭曲的高、中、低频音域分布情况（不可否认，市场上一些所谓有“特色”、非常吸引眼球的Hi-Fi器材与AV器材多是这种高、中、低频音域分布情况）。

通过对这三种图例分析，或许我们就会清楚和明白了，如今，在音响市场上要想找到一个类似于图3-1这样的高、中、低频音域分布的音响器材可谓是比较困难了，这是因为“宽频”的加入，致使原来的高、中、低频音域平衡给“打破”了，才得以造就了如图3-2这样的高、中、低频音域分布情况。或许，这也是为什么我们总是抱怨现在的音响器材声音大都是偏尖偏亮、单薄和生硬，且不耐久听的原因所在吧。     任何事情都有它的周期性，音响也不例外。经过十多年的周期性磨合，如今一些“宽频”的音响器材也都能找到新的音域平衡了，真的不容易！真可谓音响技术与音响文化的进步！

然而我要说的是：即使在当下，能真正达到音域平衡的“宽频”音响器材也是不多见的……

回到本文的主题，乐器的音色本是“温暖”的，乐队的音域本是“平衡”的，音响的目的原本就是为了要还原“温暖、平衡”的现场音乐的，故，音响器材具备“温暖的音色，平衡的音域”本是一件基本的要素，而声音只有既温暖又平衡时，它才会好听和耐听，它才会吸引人和感动人……可如今要想真正找到、听到类似于像图3-1这样具有“温暖的音色、平衡的音域”的音响产品可并非是一件易事……

我个人之所以如此喜爱和推崇1122和2233产品，就是因为它的小提琴声不会明亮尖锐，它的人声不会单薄生硬，它的音域平衡点不会往上飘移，而它所具有的“宽松沉稳、柔软厚润”的声音风格，就如同像图3-1中的高、中、低频音域平衡一样——既温暖又平衡，且平衡又温暖……

文/摄影/李鹏展

2016-01-18

注：此文章已在香港《新音响》杂志2016年第二期总第179期上发表