在我去过的一些使用Harbeth（雨后初晴）Super HL5（超5）音箱的发烧友那里就发现了一个“共性”问题：他们都喜欢使用小音量来听音乐，尤其是听一些大部头、大动态的音乐时更是如此。

几番聆听下来我就发现问题的根结所在：听超5音箱时中低频的驻波非常严重，“嗡嗡”声响个不停，低频浑浊拖沓；在听人声、尤其是女高音时齿音较重；小提琴在强音时，中高频都有尖利刮耳现象。

记得有一次聆听《伶歌行1》第十轨“满江红”这首动态、场面比较大的曲子时，音量开的并不大，音场都缩成一小团了，即使这样，个别乐器、尤其是中低频的共鸣声还是很严重，所以也就没兴趣再听下去了。

等回到我自己的聆听环境再来听这一张CD唱片时才发现：不得了！音场宠大，气势恢宏，每件乐器的音色录制得细腻准确，音乐味与感染力非同一般，真是一张难得的、演录俱佳的CD唱片！

记得2008年11月份第一次去广州骆先生家听超5音箱时就发现同样也存在上述问题。实际上，正是因为容易出现上述问题，很多用家才会在大多数情况下使用中小音量去聆听音乐的，这样才可以保证声音相对比较平衡、耐听一些，问题也不容易被暴露出来而已。

2013年12月份我再次去骆先生家听音响音乐时，音箱已更换为Harbeth（雨后初晴）HL-P3ESR了；虽然现在音箱的中低音单元只有5英寸，然而它却能发出极其平衡自然的美声，音色准确自然，中低频与低频的表现更是让人为之一振，声音也可以开大、放开去听了……

同样的听音环境、同样的前端器材，只是音箱改变了，而且是低音单元与箱体都变小了，却反而能听到像是中大型音箱系统发出的音响效果了，是什么原因呢？是超5音箱的质素有问题吗？非也！超5音箱的质素非常好！

        问题就出在房间上，听音室如果不做声学设计与处理，或音响器材不与听音环境进行有机的配合使用，其好声的机率将是非常低的，亦即：一流器材也只能发出二流器材的音响效果。

那么，骆先生的听音室或音响器材究竟是什么问题呢？下面就做一简单分析……

        骆先生这间“听音室”实际上是一个开放型的房间，即：一边是餐厅、另一边则是客厅，音响器材就摆放在客厅这一边。房间总长度为6.4米，宽为3.4米，房间的长度是宽度的2倍左右，房间指数非常不好！通过理论计算可知：房间在52Hz与104Hz两处均有非常明显的驻波产生，尤其是104Hz处的驻波对声音的影响可能就会更大了！

骆先生的音箱是在房间的长边（6.4米）摆放的，这种“横长型摆法”的一个显著特点就是：中低频与低频的量感会非常突出。

由于房间自身驻波的分布与影响，再加之音箱“横长型摆法”本身中低频与低频就会比较突出，两者相加，就会让房间的中低频与低频的驻波影响倍增，这也是为什么很多类似的房型结构在没做声学设计与处理时，使用类似超5这种中大型音箱时无法开大声听音乐的根结所在。

 HL-P3ESR音箱的频率响应为75Hz~20KHz（±3dB），即低频下限只到75Hz处，而实际上它的有效频率下限应该是在100Hz处左右的，而房间的100Hz处左右正是驻波的重灾区，故，像HL-P3ESR这种中低频略显单薄的“小音箱”在这种房间使用时，其中低频的能量感反而会得到“增强与放大”的作用。

骆先生曾在自己的听音室中让HL-P3ESR与超5两款音箱同台进行试听比较，下面的结果就非常能说明问题了：十天之后，超5音箱就被骆先生立马出掉了。

看到这里或许就应该明白了，并不是因为HL-P3ESR音箱的音质与音响性表现比超5音箱强，而是在这样一个音箱摆位不当及声学条件有问题的房间中，HL-P3ESR音箱与听音环境两者恰好得到了“互补”，从而得以让HL-P3ESR音箱表现出非常“平衡、全面”的音响效果。

说到这里使我联想到很多发烧友都是觉得自己音响系统的音质与音响效果不尽人意，所以就经常不断的“升级换器材”，可最终的结果仍是“若有所得，但也若有所失”，接下来又是一番轮回折腾……

从超5到HL-P3ESR，这六、七年来也就更换过这一次音箱，还不幸被“中奖”了，无论音质音色、声音的平衡性，还是中低频的量感与延伸，都让人相当满意，声音非常好听，堪称是“佳配”，骆先生可真是幸运啊！

说到这里还有一个小插曲，骆先生说：他的一位朋友本来去音响专卖店是要买Harbeth（雨后初晴）Monitor 30（M30）音箱的，但在现场实际聆听下来后最终却选择是HL-P3ESR音箱。理由很简单：M30音箱的声音尤其是中低频比较混浊，缺少质感、细节，音场、定位等明显没有HL-P3ESR音箱的表现好。

说来也怪了，以我在一些大中城市音响专卖店所听到的M30音箱的声音，的确大都表现的不尽人意。我认为，排除器材搭配的原因外，主要还是听音环境的问题。关于这一点，我在N年前的一些文章中都有过详细的说明，这里就不再赘述。

难道像类似骆先生这种房型结构的房间就无法使用类似于超5这种中大型的音箱了吗？非也！ 

首先要找出都有那些问题、及问题的根结所在，这是一个前提必备条件；试想，都不清楚有哪些问题、及问题的根结所在，就去忙上、忙下的，那只能叫作瞎忙、乱来！

搞清楚有那些问题、及问题的根结所在了，下面就要有对应的解决方法与处理手段。比如：如何化解中低频驻波？中高频驻波如何处理？全频段的混响时间如何控制与衔接？颤动回声如何解决？……

像骆先生这种房型结构的房间可以有N种声学设计处理方案，经过声学设计处理之后，即使像超5这种中大型的书架音箱不但可以正常使用，类似HL-P3ESR这种小型音箱也会有更佳的声音表现，尤其是在声音的细节与质感、音场的定位与层次、乐器人声的音像与轮廓、以及声音的密度与重量感方面，都会让用家领略到从未有过的听觉与视觉享受……

所以说，只有找到问题的根结所在了，问题才能够得到根本性的解决；否则，一番又一轮的“升级换器材”，那可真叫作“劳民伤财”啊！

文/摄影/李鹏展

2014-02-26

注：此文章已在香港《新音响》杂志2014年第六期总第159期上发表