沉湎于声 难于执笔
芬兰GENELEC（真力）G Five（G 5）有源音箱在我手上已使用有三、四年的时间了，在这个期间，一听就“中毒”，且什么都不想干了……
G5虽然是一款两分频书架式有源音箱，但却有着接近全音域的声音表现，无论播放什么类型的音乐都有着极高的像真度与感染力，音质既细腻清晰，又雄浑大气，可谓与我心目中的声音几乎是一样的！真是一款难得的好音箱！
基于专业监听之上的G系列有源音箱
2013年真力公司基本上是继承了在专业监听领域中口碑上佳的经典产品，基于监听系列产品的设计理念，对接口、内部设计等方面进行了优化，进而推出了G系列与F系列产品，其目的是将专业级的声音品质带进家用领域，让更多的人欣赏到更好的声音。
G系列产品共有五款产品，均为两分频书架式有源音箱，分别为：G1（3英寸低音单元）、G2（4英寸低音单元）、G3（5英寸低音单元）、G4（6.5英寸低音单元）和G5（8英寸低音单元），从G1到G5，除了低频的延伸与量感有所区别以外，其声音的“一致性”均非常好，这即是真力有源音箱的声音特点，也是技术实力与校声功力的一种体现！
有关真力G系列产品设计与技术方面的问题，可直接登陆http://www.genelechome.cn/查阅，里面均有非常详细的介绍，我在这里就不赘述了。
低频、低频、还是低频
G5的外箱尺寸为：高452×宽286×深278 mm，后开口式设计；低音单元为8英寸（205mm），高音单元为1英寸（25mm），属于中型书架音箱；驱动高音单元功率为120W（AB类），驱动低音单元功率则为150W（AB类）；频率响应：38 Hz - 20 kHz ± 2.5 dB；分频点：1.8KHz。
G5的箱体容积本身就不大，如再把箱体内部的功放板、电源变压器、倒相管、各种接口等考虑进去之后，其箱体内部的容积就会变得更小了，然而它的低频无论是延伸、量感及弹性表现都足以让人惊艳到家了！
听《鼓王》时，G5的低频表现给人的第一感觉是：紧密、扎实、有力、有冲劲，并富有弹性；
G5的低频延伸可至38Hz，而且有量又有质，收放自如，且绝不会拖泥带水；
G5的低频表现既不夸张，也不瘦弱，完全依CD音乐软件而定，有多少就给多少，做到准确还原；
其实G5的低频表现最迷人之处在于：很容易就能听辨出不同低音乐器音色之间的差异，或“听起来更像是低音乐器所发出来的声音”！它让人听着很舒服、很想听下去，这一点真的是很不容易，很难得，也很了不起！
一些资深的发烧友都知晓：千金难买重低音！说明低频表现优秀的音箱是很难得的！听得越多这方面的感触也就会越深；故，泛中频段能做好的音箱或许有很多，但同时又能把低频段做好的音箱就不那么多了……
钢琴、钢琴、还是钢琴
与小提琴协奏曲一样，钢琴协奏曲也是我常听的曲目之一；然而像钢琴奏鸣曲（钢琴独奏）之类的作品虽然也听，但可以说是“聆听大于欣赏”的成份要更多一些，主要原因可能是音响系统所再现出来的钢琴奏鸣曲不够“毒”吧，由此也就弱化了对我的吸引力……
钢琴的音域涵盖20Hz~20KHz，它是当下唯一一件仍然活跃在演出舞台上的“全音域”乐器；但老实讲，很多音响系统去聆听钢琴独奏音乐时，总觉得在“像真度与感染力”方面缺少应有的魅力与吸引力——要么低频的表现朦胧浑浊，质感与清晰度表现不佳；要么低频的表现清晰了、有力度了，但是钢琴音色的准确性与连贯性却表现欠佳；或单薄、柔弱（生硬），或线条感与厚重感及包围感不足等……
还是在G5刚刚入手时，我就用一些钢琴奏鸣曲的CD唱片作为背景音乐听，同时用来煲机……
然而当钢琴低音琴键的敲击声从G5传出来的那一刻开始，我就被它给深深的吸引住了……
钢琴琴键的敲击声已不再是单薄、柔弱（生硬），音乐也不再是单调、枯燥、缺少吸引力了，而是明亮清晰、丰满有力的，不但细节、质感丰富，而且还带着扎实庞大的琴腔共鸣声，尤其是音色的像真度很高、连贯性也非常好！除了钢琴的形体感略小之外，整个钢琴的声音架构表现的清清楚楚，很像是在现场聆听一架三角钢琴演奏一样，非常真实自然，也好听、耐听极了！这完全得益于G5有着良好的全音域声音再现，尤其是低频段的表现与烘托更为出色，有质感、有量感、有弹性；
通常每天听音响音乐时，人声是我必听的曲目之一，而且所占比例也是比较大的；其次是古典类作品、尤其是弦乐类作品……
如果把小提琴喻为乐队中的年轻儒雅“女性”的话，那么钢琴就好比是一位成熟壮年的“男性”一样，因为钢琴的声音要显得更宽广、更厚重、更全面、更庞大！
如今，钢琴奏鸣曲反倒是后来居上，它几乎成为我每天必听的曲目之一！因为调整到位的音响系统，钢琴的声音真的是很有味道、很有内涵，也很有吸引力……
中性 甜美 有光泽的弦乐表现
G5的小提琴声音既不会干涩尖薄，也不会油腻厚溢，而是中性、甜美、有光泽的，音色很真实自然；
听《PAGANINI FOR TWO（帕格尼尼-小提琴与吉它二重奏）》与《Moeart Serenades Et
Divertimenti（莫扎特-弦乐小夜曲）》时，无论是弦乐独奏还是群奏均表现的非常细腻和清晰，线条轮廓刻画分明，层次定位与弱音表现皆清晰可辨，即使小提琴拉到高把位时，其高频一点也不会发尖、发亮的；听大提琴时，琴腔的共鸣声非常宏亮和浑厚；弦乐齐奏时，底盘很稳、很庞大；
可以说，用G5听弦乐既是它的强项，也是最稳定、最出彩、且最容易抓住人心的地方了！
透明清晰，很有情、很深情的人声表现
G5再现的人声既不是“厚实浓郁”类型的、也不是“甜溢飘逸”类型的，而是属于“透明清晰、有血有肉、感情丰富、自然真切”这种风格的！
听《邓丽君-淡淡幽情》与《伶歌I》时，似乎每首歌曲都唱得很有情、很深情，显得特别有情调，仿佛歌者（G5）就在听者面前真情演绎一样，让人越听越有味道，且回味无穷……故，它这一特点会很容易引起听者的共鸣和情绪的感染的！
人声与伴奏的音乐“分隔”的很清楚，伴奏的音乐自上而下、一层一层的，量感分布犹如类金字塔般，但绝不会抢人声的风头，人声始终是清新细腻、定位明了！
说句大实话：真不敢相信，G5的人声表现竟然也会这么“毒”啊！
准确平衡 分离度高 现场感与乐感好
听《红色娘子军》这种大型管弦乐作品时，乐器的结像力与分离度都非常好，层次定位也十分清晰明了；声音既细腻顺畅，又动感十足，高、中、低三频段的衔接很自然连贯，没有那个频段会显得过分凸显和张扬，即使大动态时整个音场定位也是很稳定的；
而当听《扬歌》这种室内乐作品时，G5的表现则更是让人叹服！每件乐器的表现则是栩栩如生、历历在目，仿佛触手可及般，音乐的故事性很强，真像是在听现场音乐一样，“现场感”很足……
来我这里听过G5之后的发烧友大都会说出一个共同的词语：现场感真好！
无论听何种类型的音乐，或柔情或高亢，或人声或弦乐，或爵士或交响，G5都能表现出很好的乐感，各类音乐软件的“通过性”都非常高，可谓既中性准确，又好听耐听！
使用搭配建议
尽量搭配“中性、平衡”为主的音源和前级，包括线材也然；G5的声音很全面、很平衡，在正常情况下是很难会出“恶声”的，故，请不要借助任何器材、线材或调校手段为其“加料”了！
使用G5时，尽量多在音箱摆位方面下下功夫（而不是在线材搭配方面下功夫），这样G5给你的声音回报肯定也是会更大、更正面一些！
试听时搭配的器材为：Ayre（艺雅）CX-7eMP CD机，Classic艺术家No.11.2耳放-前级；
No.11.2作为一款耳机放大器，其实多年前就早有定评了……
它的总谐波失真加噪声（20Hz-20KHz 32Ω）：0.0024%；（20Hz-20KHz 300Ω）：0.0008%，一流！
它的信噪比指标（BW 30KHz）： 124dB，则更是一绝！几乎没有几款产品（包括进口产品）可以与之比肩的！
它的声音表现：中性平衡，清晰透明！用设计师于建兵先生的话讲：这是一款准专业级的耳机（前级）放大器！
No.11.2本是一款耳机放大器，但阴差阳错的却把它当作“前级”使用了一把，结果是不试不知道，一试却把我给吓了一大跳！
在此，我则要强调的是：No.11.2“前级”+ G5，它让我听到了“近乎完美”的声音表现！堪称“绝配”！
是的，把 No.11.2当作“前级”使用时，它依然保持着“中性平衡，清晰透明”的声音特点，也就是说：No.11.2“前级”与 G5几乎有着如“克隆”一样的声音一致性！
这套器材搭配的声音表现，真可谓“既真又美、现场感十足”……
随后，把No.11.2当作“前级”，并分别接到几个不同品牌的晶体管功放与电子管功放（胆机）上使用，其“通过性”都非常好！几乎不会有丝毫的噪音引入与“个性化”的声音强调！
于建兵先生设计的音响产品我大都听过，而这款 No.11.2耳放-前级，我认为它是于建兵先生的“巅峰”之作！若把 No.11.2耳放当作“前级”使用时，我则认为它更是于建兵先生的“塔尖”之作！无论是音响性与音乐性及技术指标，均高度完美极了！
强力推荐
从事和玩味音响这么多年了，假如让我从头再来一次，那么我会毫不犹豫的去选择一款专业有源音箱的！
选择的理由很简单：专业有源音箱所具有的“音色准确、音域平衡”这一声音特质，即：声音的各个方面表现都很均衡，大都在90分以上，不会有明显的凸现或缺失的声音出现，基于此，不是一些无源音箱通过器材搭配与调整就能轻易达到的，“有所得必有所失”，足见器材搭配与调整的重要性、敏感性与不确定性，所谓的“佳配”大都是“可遇不可求”的！
我认为，相对于真力其它系列的有源监听音箱，G系列有源音箱的高频有一些柔化，动态也有一定的压缩（其实动态表现有时会像是一把“双刃剑”），正因为如此吧，G系列的声音或许会更容易被发烧友接受和喜爱的，也许这正是G系列有源音箱存在的意义与价值所在吧！
如果你是一位以“音质、平衡”为主要诉求的音响音乐发烧友，那我则会极力推荐你去选择G5有源音箱！因它轻易就能让你得到“中性准确、平衡自然、准全音域”的声音表现！
2020-06-22
注：此文章已在广州《视听前线》杂志
2020年第八期上发表
