——“翠鸟”音箱试听与选配功放记
基于此，对于“翠鸟”音箱来说，“中性透明、高度传真”的声音特点就像是一把“双刃剑”，如果把它玩好、玩到位了，“翠鸟”绝对是一款极具“杀伤力”的好音箱；否则，它就像是一匹难以驯服的烈马一样，令你无所适从。
文/摄影/李鹏展
监 听 本 色
这个世界上的任何事情一旦被形成“主流”或“趋势”以后，那可真的是“势不可挡”啊！如今的这个音响市场，“高透明度、高解析力”的声音特点应该是音响器材设计制作的主流走向；而“中性准确、专业监听”的音色特性又应该是厂家商家其招牌标榜和产品推销的主要趋势。由此可见一斑。
（奥德菲尔“翠鸟”音箱）
说实在的，我对奥德菲尔这几款音箱的关注和认识，应该是从它的老小弟“翠鸟”音箱开始的；言外之意，奥德菲尔的书架音箱似乎要比它的落地音箱做得更有“料”、性价比也要更高一些。而“翠鸟”音箱其率直的音色、直接透明的音质、毫无修饰的声底、快如闪电的瞬态反应、凌历迅捷的速度感等，都给我留下了深刻和难忘的印象。
然而，或许是“夜莺”音箱的光环过于璀璨夺目了，把人们的整个视线与焦点都给吸引过去了，使得本是同门兄弟的“翠鸟”音箱则显得是异常的孤寂和冷落，似乎有点被“淹没掉”的感觉。
我个人认为，“翠鸟”音箱主要是存在以下几个方面的“问题”：
（奥德菲尔“夜莺”音箱）
一是“夜莺”音箱低频的延伸与量感要明显好于“翠鸟”音箱；二是“夜莺”音箱的声音相比“翠鸟”音箱要更“甜美”一些，也即有了一些“润色”的成份在里面；三则是“翠鸟”音箱对于功放与环境搭配挑剔的程度要大大高于“夜莺”音箱。
首先，从箱体容积与喇叭单元尺寸上来看，“夜莺” 音箱（使用6.5英寸中低音喇叭单元）在低频的延伸与量感方面肯定是要好于“翠鸟”音箱（使用5英寸中低音喇叭单元）的，这是由物理特性所决定了的先天因素，应该是在情理之中的事情；不过，“翠鸟”音箱在可重播的频率范围之内，尤其是中低频与低频上段的表现应该是非常传真和到位的——那份质感、细节与神韵的还原可谓惟妙惟肖，决无一丁点膨胀与朦胧之感。然而，在现今这个e时代里，真实的东西有时反而会让人觉得它并不“真实”了。因为大多数的书架音箱都会或多或少的给低频加了一些“料”，以让低频听起来似乎很“丰满”的感觉。或许这就是一些发烧友普遍觉得“翠鸟”音箱没有“低频”的原因吧。
其次，从本质上来讲，“夜莺”音箱与“翠鸟”音箱的声底基本上是一样的，即“中性透明”。但细听之下还是有所不同的，“夜莺”音箱的音色要更甜美、更讨人喜欢一些；而“翠鸟”音箱的音色则要相对中性准确的多，“专业监听”的味道也要显得更浓重一些。
实际上，最后的一个问题才是真正影响“翠鸟”音箱的“瓶颈”所在。因为它“中性透明、高度传真”的声音特点，使得它在搭配功放以及前端其它器材时的敏锐程度要大为提高，它那近似“照妖镜”般的声音显现能力，使得前端器材的任何蛛丝瑕疵都会在“翠鸟”音箱这里给得以充分的放大并暴露无遗。在这种情况下，一些发烧友通常却都会把这些问题的责任推卸到“音箱”身上，而并不认为这是由于功放或音源等前端器材自身的原因所造成的。
基于此，对于“翠鸟”音箱来说，“中性透明、高度传真”的声音特点就像是一把“双刃剑”，如果把它玩好、玩到位了，“翠鸟”绝对是一款极具“杀伤力”的好音箱；否则，它就像是一匹难以驯服的烈马一样，令你无所适从。
英 伦 风 韵
我喜爱4330MK3这款功放产品，是因为它有着许多令我非常称道和值得品味的独到设计之处：小巧紧凑却又刚性十足的机壳；朴实无华却又极具个性与特色的外观造型；工艺精湛却又具有非常人性化、合理化的售价；设计简约却更有着无处不在的音乐性与感染力的声音魅力等等。
黑色的机壳加上绿色的丝印商标，早已成为朗泉（creek）品牌产品的形象特色招牌了。朗泉自第一次这样使用至今从来都没有改变过。要是换成我们国内的有些厂家设计师，这样如此不醒目耀眼的产品商标与机器面板早就不知道改朝换代到第n代了。实际上，产品文化、企业文化与品牌效应等等就是这样一点一滴地慢慢累积成河的。我们不能只看到了大河雄伟壮观的一面，却总是忽略了它是由无数条涓滴小溪长年累月汇流而成的另外一面啊！
小巧紧凑却又刚性十足的机壳与朴实无华却又极具个性与特色的外观造型，无不彰显了英国音响设计师其坚定不移的设计理念与制作准则。从4330MK3这款功放产品身上，也使我们看到了英国人那种务实、扎实、踏实的工作态度，丝毫没有不切实际、华众取宠、故做秀态的现代商业妙作技法。
（朗泉4330MK3晶体管合并机）
你可以说4330MK3这款功放产品又黑又小、又瘦又薄、其貌不扬；但它就是有那么一种让你过目难忘的个性魅力。
4330MK3这款功放其人性化、合理化的售价，简约的设计风格更是值得大树特树的地方。它即没有走靠降低产品成本、品质与声音质素来维持其中低价格的市场定位；相反，其十足音乐性与感染力的声音内涵，更是让人一听钟情并陶醉于其中。
我非常怀念七、八年前的那个音响年代。因为那时正值英国音响器材或曰所谓的“英国声”在国内音响市场上大放异彩的时候。在此我并非是在讲“唯器材论”这件事情，其实我真正想要表述的意思则是：那时的发烧友大都有着一个比较健康正确的音响观，都在执着地追求和享受着音响文化与音乐内涵给人们所带来的优美意境和舒心美感；而英国音响器材的出现，更为此情此景的发展和延续起到了非常重要的烘托与互动作用。
我认为：从某种程度上来讲，拥有了LS3/5A就意味着你拥有了音乐——因为透过LS3/5A，它给你的只能是音乐而非是“暴力”性质的元素。所以，在那个年代里只要拥有了英国的音响器材，从某种意义上来说，也就间接地意味着你已拥有了音乐一样的道理。
时过境迁。当年同时期与朗泉一样辉煌灿烂、颇为主流与时尚的其它一些英国品牌和产品，现在则有的已关门大吉了；有的已被他人收购了；但我个人认为，更多的音响品牌及其产品文化则是被现今的这个e时代、或被国人（代理商）的音响文化完全给“同化”掉了。因为在现今的音响市场上，要想找到那些既朴实无华却又能让人过目难忘；既有人性化的售价却又有着浓郁音乐性与感染力的英国音响器材，的确已不是一件容易的事情了。
还好！从今日4330MK3功放的身上，我似乎还能感悟到昔日的音响强国英国及独领风骚的风韵余辉。
这样的声音太熟悉了——却仿佛又觉着它很生涩、很久远似的。因为这种声音风格早已不是现今这个e时代里的“主流”和“趋势”了。
但我个人非常喜爱、忠爱这种声音风格。其实，只要是资深的发烧友、只要是虔诚的爱乐者，我想，他们都会对这种声音风格、声音魅力由衷地产生爱慕之心的。
这是一种什么样的声音风格、声音魅力呢？——极度自然流畅的音乐韵律；毫无一丁点生硬尖薄、前冲压迫之感的声音；非常均衡却又非常连贯的音乐线条；有张有弛却又是毫不抢眼并完全融入于音乐之中的音响性表现；无处不在的音乐性与麻醉般式的音乐感染力……
每当我看到类似于4330MK3这样朴素内在的功放而非那些所谓“Hi-End“功放出现在音响市场时，我才会对今后的音响市场与音响文化的发展与延续充满着更大的信心和期望。
因为只有像4330MK3这样的功放，才是老百姓能“看得见、摸得着”的音响器材；
也只有像4330MK3这样的功放，才能拉近音响文化与音响生活之间如鱼水般一样的“商民关系”；
也只有像4330MK3这样的功放，才会能让更多的新生代一族发烧友、爱乐者走近音响音乐这个充满着神圣而又快乐的殿堂。
我更深信，只要有像4330MK3这种声音风格的音响器材存在，音响文化的这颗火种就不会熄灭；音响音乐发烧友这支团队就自会后续有人。
花 好 月 圆
我同时玩味“夜莺”与“翠鸟”这两对音箱的时间比较长，对于它们的特性应该是比较了解的，深知能否把“翠鸟”音箱玩好、玩到位的关键所在实际上就是“器材搭配”。由于“翠鸟”音箱的“双刃剑”性格，使得与它进行器材搭配的声音效果很难进入到应有的水准状态，要么是顾上却顾不住下了；要么就是顾住了音响性则又失去了音乐性；等等。
无意当中，真得是无意当中，当我把“翠鸟”音箱与4330MK3功放搭配在一起试听时，奇迹终于发生了！
——当听过《威尔弟歌剧变奏曲》这张CD唱片后，你就会发现很多音箱的速度感都不同程度的给拖慢了半拍；极具张力的瞬态反应也给拖了个尾巴；那颇具规模感与振憾力的动态反应也给磨圆了棱角。声音听起来是圆润柔顺了，但却少了激情和活力。
——当听过《中国管弦乐作品》以后，你就会发现很多音箱的透明度还是带着一丝雾气；解析力还远没有达到纹理分明的地步；声音是饱满厚实了，但却缺了直接和透彻。
——当听过《彭丽媛·中国歌剧经典唱段》这张CD唱片后，你就会发现很多音箱的音质纯度还不够高；音色的准确性还存在着偏差。声音听起来是温暖甜美了，但却失了自然和真切。
这套器材组合的声音在“中性准确与自然舒展、专业监听与优美感染”之间找到了一个很好的平衡点。“翠鸟”音箱那“一是一、二是二”的率直、理智性格，使得同样的一张CD唱片，不但能使我们听到更多、更为丰富和更为细致的内容；而且，在4330MK3功放的推动下，音乐也仿佛演绎的像是具有了崭新的内涵与意境一样。
“翠鸟”音箱与4330MK3功放的搭配组合无疑是完美的。而这种“完美”的体现就在于，它能把“真与美”这两种音响元素给有机的、充分的融合在一起。
“宁可清贫，不可浊富”。既是我做人的原则，也是我推荐音响器材的准则。借此机会，我可负责任的来向大家推荐这两件优秀超值的音响器材。
至于由这两件音响器材所组成的音响系统，那我更可以充满自信地大声对你说：如果这样的声音是错的，那我宁可不要对的！
文/摄影/李鹏展
2004-03-18
注：此文章已在广州《视听前线》杂志2004年第四期上发表
