文/摄影/李鹏展
——雨后初晴音箱深入研究之“试听篇”
上面重点所介绍的PM-14SA、№16.6、Mira 3合并机以及Kolektor前级与LK140后级都是笔者自己长期使用，对其性能和特点均十分熟悉和了解的功放，之前也是经过多方搭配使用、经过筛选后被最终确定留下来的功放。以此为基准与各款音箱所进行的搭配和测评，就可以比较清晰准确的了解和掌握各款音箱的声音风格与特点。
初听超5
事隔14年后，当我把HL-5的“进化版本”——超5（Super HL5）音箱从原包装箱中取出时，原来那种“硕大“的感觉没有了，现在看起来不就是一款不大不小的中型书架音箱嘛！14年前HL-5的箱体尺寸为：高635mm×宽324mm×深314mm；如今超5的箱体尺寸为：高638mm×宽322mm×深300mm。其实箱体尺寸还是发生了一些变化，但是不大。
初步聆听完全未“煲”的超5，给我的第一印象便是：宽松优雅、温润甜美、平衡流畅。而“煲”了半年以后的超5则是更加圆润丰满，无论听何种类型的音乐，都能让人高度满足。
老伴听超5
老伴谈不上是一个发烧友，但由于受我的影响，也时常会听听音响音乐，而且我会经常主动与老伴进行音响、音乐方面的交流与沟通，这样久而久之，老伴对音响、音乐一来有了兴趣，二来也就有了一个相对比较准确到位的认识。再就是，玩音响是需要资金投入的，同时还需要占用室内的生活空间，这一切只有在与家庭的另一半“股东”——老伴的关系搞好了，并取得高度的谅解和认可的前提下，“资金问题”与“空间问题”才能得到根本性质的解决，我们这些发烧友也才能得以玩得痛快和开心。
通过这两年多与超5的近距离接触，老伴对超5的整体感觉是：此音箱的最大特点是声音很松软、让人听着很舒服、很自然、很放松，这种感觉真好像是在听现场音乐一样。声音的厚度、低频的量感都能出来，且清晰、流畅，高频决不会刺耳，平衡感非常好，听此音箱真是一种享受，确实比较容易感动人，让人有一种满足感！
听人声时，超5的特点和魅力就更容易被充分表现出来了，尤其是在听邓丽君、蔡琴这类流行歌曲时，能明显地感受到歌者是用情感在歌唱的，歌者的声音也真是甜美动听，所演唱的每一首歌曲都能深深地感染你，真是越听就越是为邓丽君的英年早逝而倍感惋惜了。
PM-14SA推C7ES-3与超5
用马兰士（Marantz）PM-14SA晶体管合并机推C7ES-3音箱听弦乐类音乐可谓一级棒——细腻、华丽、富有光泽；但若是听人声时就要逊色一些，主要问题是声音收得有些紧，而且声音的基调有点上仰，即中高频段有些明亮突出。正是由于中高频段的明亮突出，连带着好像中频及中低频段的厚度及量感也出不来似的（与超5相比时）。通常来讲，一般人听C7ES-3绝对不会说它的声音“尖薄、刺耳”，但总体听下来就是有一种不太耐听的感觉，听女声时尤其是听女高音时更是如此，说的夸张点，女中音都快要变成女高音了，或许这正是由于中高频段的明亮突出所带来的结果吧。
用超5听人声真是一绝！有厚度、有变化、有感情，尤其是在听诸如邓丽君、蔡琴之类的抒情歌曲时，超5的感情表现非常丰富，像是在近距离与你“倾诉”一样。而C7ES-3就像是在舞台上演唱了，音色很甜美，很华丽、很有光泽，歌者也显得年轻了许多，但就是阴仰顿挫的变化少了，所以歌者的感情也就显得很平直、平淡化了。如果说超5“是用情感在歌唱”、是靠情感来感染听者的话，那么C7ES-3就是靠华丽的音色去打动听者的。
在听NAXOS版的莫扎特第一、二长笛协奏曲这张CD唱片时，一下子就把超5与C7ES-3这两款不同声音特点的音箱给区分开了：超5所表现的单簧管音色特别温暖厚润、朴素自然，但音质也略有变粗的倾向。而C7ES-3所表现的单簧管音色相对要明亮、富活力、有光泽一些，音色的准确性要更高一些。不过还是存在上面所谈到的一些问题，即：C7ES-3的声音虽然谈不上“尖薄、刺耳”，但听的时间长了总是觉得有一种无形的压力在里面，就是没有超5听着舒服和自然。而且听超5时，是越听越想大声听，好像只有这样才会听得更过瘾似的！
听谢林演奏的舒曼/门德尔松小提琴协奏曲这张CD唱片时，超5的小提琴音色比较暗淡、朴素，小提琴与整个弦乐队的音色非常和谐；动态与瞬态的变化虽然没有C7ES-3凌厉，但声音要显得更加沉稳和厚重，低频的量感也要更多一些。C7ES-3的小提琴音色很华丽、很有光泽，但与此同时，也显得比较明亮和突出；尤其是独奏小提琴的声音显得特别明亮和突出，与整个庞大的乐队显得有点格格不入。
听NAXOS版的海顿第61~63弦乐四重奏这张CD唱片时，听超5时更像是在近距离的听现场演奏，从流淌的音乐之中能明显得感觉到乐手与乐手之间在互动，乐手与听者之间仿佛也有互动，此时最能体现出超5的“倾诉”特征了。当听C7ES-3时就好像是在观众席上远距离的听现场演出一样，乐手之间、乐手与听者之间的互动变得十分微弱了，乐手们也仿佛变得非常冷艳和孤傲了。
在此做一个比喻：假如超5的宽松度为3、温暖度为3、饱满度为3的话，那么，C7ES-3则分别为2、1、2。从中可以发现，正是由于C7ES-3的中高频十分明亮和突出，才使得泛中频段的温暖度下降了，C7ES-3的声音也由此变得中性有余而亲和力不够了（相比于超5而言）。
№16.6推C7ES-3与超5
艺术家№16.6电子管合并机在8欧姆、五极管接法时中低频段明显要厚重很多，音场比较靠前，但声音也略显朦胧和粗糙一些。在8欧姆、三极管接法时音质的细腻度、质感、细节开始提升。最终在4欧姆、三极管接法时的声音最靓，音质的提升则最为明显和彻底——音质细腻甜美，中高频轻盈飘逸，音色的准确度也要更好一些，音场比较靠后。实际上，№16.6也只有在4欧姆、三极管接法时的声音才比较有音乐性，骨子里那种“硬朗”的感觉才会稍微淡泊一些。与之相比，PM-14SA的声音则更显温暖、饱满、松软、顺滑的特质，音场也比较靠后。
C7ES-3的声音非常有活力、冲劲，音色明亮，乐器的线条感、质感很好，音场比较靠前，整体的速度感与瞬态反应要大大好于超5，听弦乐类音乐比较有吸引力，但人声就不及超5那么厚重和感人。此时我把隆宇LY-208-1电源净化器接上去后，能明显感觉到整体的音色尤其是中高频要比以前又顺滑甜美了很多。
相对于PM-14SA，№16.6推超5，音质就要显得清丽、清纯一些，但比C7ES-3的音色要暗，声音也要更深沉、内敛一些。好在№16.6让超5的速度感、瞬态反应都变得更加快速、凌厉了，音乐的活生感、跳跃感也变得十分热烈，如在听《奚秀兰经典歌曲》第10首时最为明显：人声的质感、光泽感、空气感表现的尤为突出，曲调激昂，细节多，线条清晰，没有一点多余的脂肪。
与之相比，PM-14SA推超5时的音色就要暗淡很多，声音也更加圆润、饱满，但质感、线条感略显朦胧，光泽感没有了，曲调往下沉了，速度感慢下来了，听弦乐时缺少了那份激情和跳跃的感觉。
№16.6与PM-14SA推M20和超5
用№16.6推M20，在4欧姆、三极管按法时的声音最佳，音质细腻甜美，中高频轻盈飘逸，整个声音的美感也能出来了。在4欧姆、五极管接法时音质开始变得比较“粗糙”了；而在8欧姆、五极管接法时音质就变得更加“粗糙”了。不过音质变得“粗糙”应该是一个相对的概念，其质变与量变的程度都是很有限度的；但与此同时，中频及中低频段的厚度及量感则明显是在增强了。
用PM-14SA去推M-20，马兰士的声音特点一下子就显现出来了：温暖、饱满、圆润、松软。这一声音的最大特点或最吸引人之处就是怎么听都不会吵人、涨耳；但是声音的质感、细节与透明度、解析力均不如№16.6好。不过虽然№16.6在这些方面要明显好于PM-14SA，初听时的感觉也非常好，但是在声音的松软度方面就不及PM-14SA了，听的时间越长，这种感觉就会越加明显。
最终经过反复搭配试听的结果仍然是：M20还是与№16.6的搭配最合适、最靓声，而且只有在4欧姆、三极管按法时的声音最好听，也才能把M20柔美的一面给推出来，而且两者都是以细腻、通透的音质及凌厉的动态与瞬变见长的器材。
综合来讲，M20音箱可用“优秀”两个字来概括。听弦乐类作品应该是M20的最强项，中高频细腻甜美、轻盈飘逸，中低频有质感也有厚度，弦乐群奏的质感与层次感特别出色，密度感非常好，各种乐器的音色非常准确，铜管乐听起来非常舒服养耳、自然和逼真；速度感与瞬态反应均要好过超5。因是所谓的“监听音箱”，耐听性就比较好，即使用较大的音量去听也不会失真和刺耳。
M20的中频表现相当不错，人声表现的很温暖、很理性、很内敛，既不妩媚也不煸情，很有“监听音箱”的风范，但是不若超5那般感性及感染人。
在PM-14SA推动下，超5真是一对超级好箱！温暖、饱满、圆润、流畅的声底非常适合长时间欣赏音乐，尤其是用来听人声时更是觉得有血有肉、音乐表情特别丰富多彩、感染力极强，听来非常舒服、自然，美不胜收。它有让人听了一遍还想接着听第二、第三遍，不想换CD唱片的吸引力，高、中、低频浑然一体，让音乐的包围感发挥至尽。听古典音乐也一样，饱满丰润，沉稳厚重，绝妙的平衡。
当换用№16.6推超5时，听弦乐、古典类音乐时非常吸引人，但听人声时就没有那么饱满、煽情了，人声的感染力要相对淡薄一些。
两者相比，№16.6的中高频要细腻甜美、轻盈飘逸很多，质感强烈，细节也多，总之№16.6的声音如果能再“松软”一些就非常完美了，因为乐器的本质就是“松软”的。与之相比，PM-14SA的声音就显得格外温暖、饱满、圆润、松软。我个人认为，PM-14SA推超5应该是最佳搭配。但是推M20时就觉得不是最佳之选，主要问题是声音要朦胧一些，活生感也差一些，要知道M20的整体声音风格要比超5细腻、通透的多，动态与瞬变也要快很多。
Linn（莲）推超5
听来听去、比来比去，就与超5的搭配来说，还是觉得Linn Kolektor前级加LK140后级比较吸引我：声音轻盈、轻快，很有朝气，有一种年轻向上的感觉，但又不失稳重，亦即在稳重中有朝气，在朝气中有稳重。Linn把这种声音特点拿捏把握的非常平衡和到位。
反过来再去听马兰士PM-14SA，却是另一番不同感受：少了Linn的那份轻快鲜活，则更加彰显出了PM14SA的沉稳厚重与饱满圆润。
玛雅3推超5
君子（Rega）玛雅3（Mira 3）晶体管合并机（“玛雅”即是过去的“爱神”，代理商更换后中文译名也随之更换了）的音色阴柔，中频温暖、饱满，质感、细节虽然不是其强项，但是声音极其自然流畅、音乐性极佳，是一款靠音乐性而非音响性取胜的功放，声音的基调是往下沉的，故特别适合用来听人声，阴阳顿挫的丰富表情，其感染力非同一般。非常适合与超5搭配。
小结
上面重点所介绍的PM-14SA、№16.6、Mira 3合并机以及Kolektor前级与LK140后级都是笔者自己长期使用，对其性能和特点均十分熟悉和了解的功放，之前也是经过多方搭配使用、经过筛选后被最终确定留下来的功放。以此为基准与各款音箱所进行的搭配和测评，就可以比较清晰准确的了解和掌握各款音箱的声音风格与特点。
除了上面介绍的功放以外，我还搭配使用过力士（LUXMAN）L-550AII、瑟顿A21a Series Two/A21SE、百宝仕（Pathos）古典一号（Classic One）、丹麦王子B-110合并机、乐林Continuum合并机、和弦（CHORD）CPM 2600/2650合并机以及德国SAR Luna 6电源分体式合并机等，另外还有两、三个大陆品牌的五、六款不同型号的电子管合并机，最终感觉搭配效果比较好的是L-550AII、A21SE及CPM 2600这三台合并机，有关详细的测评内容将在下一期的“总结篇”文章中再作介绍吧。
上面的试听报告或许在文字表述方面有许多雷同或重复之处，但经我考虑再三还是觉得非常有必要的。使用不同功放去推各款不同型号的音箱，所得出的具有“雷同”甚至是“重复”的试听感受，这恰恰说明了这些音箱声音风格与特点的准确性和稳定性，也让我们对这些音箱的认知变得更加准确和到位了。
文/摄影/李鹏展
2009-07-29
注：此文章已在成都《视听技术》杂志2009年第九期上发表
