文/摄影/李鹏展
不过，如果从严格意义上来讲，我倒觉得这两款音箱的表现都是不尽人意的，都存在着非常明显的问题。比如：声音的密度与重量感明显不足，声音似乎都有被“稀释”的感觉；声音都缺乏应有的力度与活力，显得有气无力的；动态与冲击力的表现也都被软化和柔化了；无论是低频的延伸与量感都不同程度的被淡化了，声音显得轻飘飘的。总之，这两款音箱的声音表现都给人一种似是在听“背景音乐”的感觉。
瘦人胖衣不协调
就在这几年大家都在天天抱怨Hi-Fi音响市场萎靡不振，并日益不断逞现萎缩之势的时候，成都某音响专卖店的张老板由于思维敏捷、经营有方，该专卖店的销售业务却是稳中有增，并保持着持续良性的发展态势；其经营规模与经营品种也都是在不断地调整、充实与完善之中。
我与该专卖店的张老板早在多年前就已相识为友，正好趁着去年盛厦去成都出差公干之机，也好去该音响专卖店认真观摩学习一番。
（2003年7月18日成都昌业音响一角）
该音响专卖店营业场所的面积已有过去的40平方米，发展扩大到了现在的120平方米。不过仍与过去的经营模式一样，该音响专卖店并没有设立专门的试音室，也即：现在的“试音室”实际上就是一个产品“陈列室”。
一日，我来到该音响专卖店，店里的销售人员马上热情地接待了我。看到音箱脚架上摆放着的奥德菲尔“夜莺”音箱，我提出想试听一下的要求，店员说：不如听一下TAD TSM-300音箱，两款音箱的价格差不多，但TSM-300音箱的声音平衡性与低频量感都要明显好过“夜莺”音箱；虽然“夜莺”音箱的中高频表现非常优秀，但由于低频的量感比较少，所以，声音的下盘就显得不够厚重。我则对店员说：如果是这样，不妨这两款音箱都让我听一下，正好也可以做一个试听比较。
“夜莺”音箱使用的是一个6.5英寸的低音喇叭单元；而TSM-300音箱则使用的是两个6英寸的低音喇叭单元，而且，TSM-300音箱的箱体容积也要比“夜莺”音箱大出1/3左右。从中我们可以看出，由于两款音箱在物理参数上的先天不同和差异，那么，在低频的延伸与量感方面，“夜莺”音箱的表现多少都会要逊色于TSM-300音箱的。通过实际的试听和比较的确也应证了这一结果。
不过，如果从严格意义上来讲，我倒觉得这两款音箱的表现都是不尽人意的，都存在着非常明显的问题。比如：声音的密度与重量感明显不足，声音似乎都有被“稀释”的感觉；声音都缺乏应有的力度与活力，显得有气无力的；动态与冲击力的表现也都被软化和柔化了；无论是低频的延伸与量感都不同程度的被淡化了，声音显得轻飘飘的。总之，这两款音箱的声音表现都给人一种似是在听“背景音乐”的感觉。
造成这种结果的原因其实很容易找到，即：一个如此开阔之大的120平方米的试音室，早已远远超出了两款小型书架音箱的放声极限。这就像“瘦人穿胖衣”一样，是极其的不合适和不协调。“瘦人”越发的给人感觉其“瘦”；而衣服则越发的给人感觉是那么的“胖”。
对这两款音箱进行试听比较以后，当时我并没有跟这位店员多说什么，而是直接向该专卖店的张老板说明此情况，并向他提出了我的一个建议：现在既然已拥有这么大的营业面积了，那就应该搞一个专门的试音室。这样，无论是对于音响器材的认识，还是对于音响器材的销售，都是具有非常正面积极的意义和作用的。张老板则对我说：以前也曾考虑过想要搞一个专门的试音室；但反过来一想，做试音室的房间通常都必须要搞成全封闭形式的，要拿出这几十平方米的地方给“隐藏”起来做试音室之用，从产品陈列室的角度来看，就没有以前整体上是一个开放式的大空间显得雄伟和气派，所以，最后也就放弃了搞试音室的这个念头。
从这一事例当中却引伸出了几个很值得我们深深思考的问题：一是正确美妙的“声音”再现，它是高级音响产品“价值”体现的一个最重要的“指标”。声音搞不好，也就意味着高级音响产品其最具地域文化与人文色彩的“标志性”指标消失了，那么，高级音响产品的魅力与吸引力也就体现不出来了；从而也就会大大的削弱高级音响产品在市场上的竞争力与影响力。这是一个观念问题，也是一个原则问题。模糊不得，也动摇不得。
二是经营高级音响产品，只要条件允许，就一定要具有一个经过声学设计和处理的试音室。这是一个概念问题。如果说“观念”是用于控制我们的思想，那么，“概念”就是用于指挥我们的行动。没有一个经过声学设计和处理的试音室，要想让高级音响产品发出传真又传神的声音多少是一件天方夜谭的事情。我认为，不要说有条件了，即使没有条件去创造条件也要力争搞一个试音室，否则，做这个行业就缺乏足够的说服力和影响力，也多少给人一种不入门道、不够品位、不上档次的感觉。
三是音响器材一定要特别注意与听音环境的有机结合。即所谓的“量体裁衣”。从试音室的选择设计着手，就一定要从生活、从实用的角度去考虑实施之，这样的试音室才会具有真正意义上的“样板”作用。也就是说，在试音室选择设计方面，其房间的实用面积应以20平方米左右为主，且尽量不要超过30平方米为上，因为这样大小的房间与老百姓的居住情况是最为接近的。在这样大小房间的听音室中进行试听和选购音响器材时，老百姓才会觉得具有最真实的可比性与最贴身的感受，试听和选购音响器材时才会最放的下心来。
该音响专卖店的那位店员曾经对我说：与过去相比，现在店里面的书架音箱以及中型以下的落地音箱都不是很好卖；相反，店里面的两对大型落地音箱倒是一片的“叫好却不叫卖”景象。
这在又一次证明“量体裁衣”重要性的同时，也再一次的证明了市场规律与市场消费主体的永恒性与不可变更性。
单穿棉衣不保暖
辗转之间我又来到了重庆。在一家音响专卖店里我与本店的王老板攀谈起来。王老板对我说：“夜莺”音箱很难推吗？我说：应该不是很难推的呀！王老板接着说：那就怪了！在我这里使用音乐之旅ECI-3或ECI-4功放根本就推不动“夜莺”音箱。即使用上每声道120瓦的音乐之旅AW120纯后级，也只是觉得刚刚够用。要想完全推好“夜莺”音箱，我觉得非要使用上每声道180瓦的AW180纯后级时才行。
在现场，通过使用上述几台功放与“夜莺”音箱的搭配试听情况来看，确实存在这样的一个问题。主要表现在：声音有气无力的发虚；没有低频和动态可言；乐器应有的质感和细节表现不出来；等等。
（2003年7月16日重庆昌业音响一角）
环视一下该专卖店的房子结构与布局以后发现：这也是一个“试音室”与“陈列室”合二为一的音响专卖店形式。房间长约6米，宽不到5米，使用面积约为30平方米左右。其摆放音箱的后墙与聆听位置的后墙，均是使用两层石膏板与隔壁的店铺隔断开的。房子左边是一个整面的砖灰墙，中间有两个窗户；在房子右边6米长的这个墙面上，一半是使用一整块的玻璃窗来隔断的，另外的一半就是完全开放式的一个“无门”大门。也就是说，只有在下班时才会把那个真正的大门——“卷闸门”拉下来的时候，这个房间才会成为一个“封闭”的空间。这个大门直接面对着的就是这个商场的走廊与无数个商铺。这是一个“半开放式”的房间结构形式。
从整个房间的设计结构来看，即使先不谈音箱后墙与聆听位置后墙这两个墙面的具体声学情况，单是这个完全开放式的3米宽×3米高的大门，它就是一个多么巨大的“吸音体”啊！我想，试音室里的那么点声音能量，怎么也不够大门外面那浩如烟海的巨大空间“吸食”用的，所以说，难怪乎这位王老板会说“夜莺”音箱（也包括其它的音箱）怎么会这么难推呢？
发烧友都知道，在我们听音响音乐时，如果乐器的质感表现非常好，那么，音乐听起来就会觉得更加真实一些，也会觉得更加动听和富有魅力一些。但不知道发烧友清楚否：良好的乐器质感再现是建立在坚实、充实的声音密度与量感基础之上的。也就是说，缺少了密度与量感的声音，也就意味着它不可能会有良好的乐器质感与细节再现。
问题是声音的密度与量感又是由那些因素所决定的呢？这除了与音响器材本身的设计与质素有直接的关联外，另外一半的因素就是与听音环境的大小与结构有关。在一个封闭式的20平方米的听音室中，大部分的音响器材都能给我们再现出既有密度与量感，又有质感与细节的声音；然而，同样把这套音响器材拿到室外的广场上去放音，马上我们就会觉查到它的声音密度与量感竟是那么的弱小和稀薄，乐器的质感与细节表现立刻的也就荡然无存了。由此可知，听音环境的面积大小与结构形式（封闭式的还是开放式的），对于音响器材声音密度与量感的再现将会起着更为直接的决定作用。
生活在内地尤其是北方的老百姓都懂得这样的一个道理：在数九寒天里，假如只让人们穿上一身“贴身”的棉衣棉裤，那么，它是根本无法抵御严冬风寒的，即使这身“贴身”的棉衣棉裤再厚实也无济于事。为什么？人们的身体与数九寒天之间，只是通过这一层“贴身”的棉衣棉裤相隔绝，所以，抵御严冬风寒的能力就会比较差；另外，人们身体本身的热量很容易通过“袖口”、“领口”、“腰口”、“腿口”等处的空隙而散发出去，而外面的冷空气又很容易通过这些“空隙”而侵入到人的体肤内。故，单单只穿上一身“贴身”的棉衣棉裤是很难保温御寒的。
现在，随着人们生活水平的提高，在冬天穿棉衣棉裤的人是越来越少；与此同时，人们却还在越穿越少、越穿越轻，但其保温性能却是越来越好。为什么？衣不在厚，而在于它的“多衣多层”与“紧口贴身”特性。在这种状况下，人们身体本身的热量既不会轻易的被散发出去，同时，外面的冷空气又很难进入到人的体肤之内，只有这样，才能起到真正高效的保温保暧与抗御风寒的作用。
其实，音响器材也是一样的道理。如果音响器材不是在一个与它面积大小和房间结构相匹配的听音环境中使用，那么，即使再优秀的音响器材，再对味的器材搭配，它也是很难发出健康、有力与坚实的声音的。
文/摄影/李鹏展
2004-10-13
注：此文章已在成都《视听技术》杂志2004年第十一期上发表
