从实际听感上来看，面积相同但比较宽的房间，其中低频驻波的影响就会比较低，声音的风格特点也会比较容易接近大房间的一些音响效果。

听音环境其实就是“高级”的音响器材，对于听音环境的投入和投资，实际上就是对音响器材最大的投入和投资，自然地，回报也是最大的。

文/摄影 李鹏展

这些年来，通过为发烧友及音响公司设计制作的十多个听音室，使笔者积累了一些有关听音室方面的实战经验与感受感悟等，现与大家分享之。

听音室选择原则

选大不选小  这里的“大”与“小”是指房间的使用面积而言。那为什么不采用房间的“体积”而是“面积”作为选择使用的标准呢？这是因为尽管很多房间的面积相同，但是房间的高度却会存在着很大的不同。比如有一些房间很高，如3.3米或3.5米、乃至于4米高的都有；而又有一些房间就会很低，如2.8米或2.6米、甚至于才2.4高左右的也有等。所以，把房间的面积作为选择使用的一个标准就会比较合适一些。

（杂乱无章！2003年8月7日，这是广州一位资深发烧友家的听音室，足见其“随心所欲”的物品摆放方式）

假如说有两个房间可供同时选择使用：一个面积是14平方米；另一个面积则为20平方米，那就应该优先考虑选择20平方米这个房间作为听音室使用。这是因为：房间越大，300Hz以下中低频段的共振频率就会更多一些，分布也就会更均匀一些，这样才能使得由一个一个共振频率所形成的房间传输响应显得要更为均匀平坦一些，同时，也能获得更好的低频延伸。

反映在听感上的表现就是，音场非常阔大和开扬，空间感很好，乐器的形体感会更真实一些，声音非常松融和自然，动态与冲击力的表现会很有张力，高、低频的延伸很好，尤其是低频的表现会更加的宽松和富有弹性。

我记得广州有一位很资深的发烧友曾经对我说：他的听音室只是简单地进行了一些声学上的设计和处理，但其音响效果却要比其那些花了很多心思与投入，进行过专门设计和处理的听音室都要好听。这位资深发烧友的听音室面积大概在30平方米左右。要知道，一般的发烧友要是能够拥有一个15～20平方米左右的听音室就算是很好、很幸运了。所以，我当时很清楚他说这个话的含义，也就是说，当时他自己并不知道他的听音室为什么会比其他发烧友家的听音室好听的原因是在哪里！

前面已经说过，房间越大，相对的声学基础条件就会比小房间要好，即各种驻波的影响相对就会比较少一些。所以，像一些比较大的房间，即使不对它进行全面的、细致的声学设计和处理，其音响效果也要比那些进行过周密细致的声学设计和处理的小房间会好很多。

大房间与小房间的声音表现与差别是显而易见的，大房间的声音个性与魅力，小房间是很难与之媲美的。所以，各位发烧友一定要切记：遇到这样的机会时，可千万别选错了房间！

选宽不选窄  如果说有两个房间的面积相同，但宽度不同：一个房间的宽度为2.8米；而另一个房间的宽度则是3.5米，那么就一定要选择3.5米宽的这个房间来做听音室之用。

（粗中有细！广州的这位资深发烧友只是在音箱的左侧墙一面做了一排柜子，整个天花板上都做成木方格子用以“扩散”声音。没想到声音的平衡性还算不错，基本上也不存在中低频驻波问题）

记得八、九年前，我在深圳公司的一个听音室面积约为21平方米，长为5.8米，宽为3.6米。一位在深圳市某教育局电教室工作的张老师，他的听音室面积约为23平方米，长为5.2米，宽为4.5米。两个听音室的面积差不多，主要的区别是在房间的宽度上。虽然3.5米与4.5米之间只有1米的差距，但作为听音室一旦摆上音响器材以后，房间的长度倒不会给人们留下太深的印象，然而，房间的宽度就会能特别引起人们的注意，因这“1米”宽的差距给人的感觉就会是特别的“大”。

听音室多出这1米的宽度不但会给人以很 “大”的视差感觉；同时，它所带来的声音上的差别更是让人吃惊。

比较窄的那个房间的中低频驻波非常厉害，我曾经通过各种方式方法进行调整都很难解决这一问题。所以，在这个房间使用落地音箱时，感觉低频会特别得“凶”，对整体音乐气氛的破坏相当严重。而在那个比较宽的房间中就不会存在这一个问题了。由于两个听音室所使用的都是同一品牌、同一型号的落地音箱，所使用的CD机也是一模一样的，不同的地方就在于所使用的功放上，虽然都是使用的胆机。此时，我猜测是否因为所使用的胆机不同所导致的这个结果呢？随后，我就把公司使用的那台胆机拿到张老师这里来试听——一切正常！基本上还是不存在中低频驻波的问题。这说明房间的尺寸比例，尤其是房间的“宽度”在这里起到了相当重要的作用。

对于如何挑选房间来做听音室使用，实际上有很多科学的方法。比如：“1︰1.4︰1.9黄金尺寸比例法”；“波尔围线法”；等等，以这种方式所挑选出来的房间，其共振频率的分布就会比较均匀和合理一些，驻波的影响相对都是很小的，的确是一种既科学又实用的选房方法。如果有条件，能找到这样尺寸比例的房间当然是最好的。但问题是，一旦我们所挑选的房间尺寸比例不在“黄金尺寸比例法”或“波尔围线法”的范畴之内时，该怎么办？——“选宽不选窄”就是我们应该遵循的一个行之有效的法则。

从实际听感上来看，面积相同但比较宽的房间，其中低频驻波的影响就会比较低，声音的风格特点也会比较容易接近大房间的一些音响效果。

选均不选异  “均”是指房间的结构与使用的材料都比较均匀和对称，这里主要是指放置音箱的两侧墙体。“异”自是“均”的反义词了，就是指房间的结构与使用的材料不均匀和不对称。比如：放置音箱的一侧墙为整面的砖灰墙；而另外一侧墙则为一整块的大玻璃窗；或一侧墙为两个纯木实门；而另外的一侧墙则为无门的过道或走廊，等等。

放置音箱的两侧墙体的结构与使用的材料不均匀或不对称时，其吸声系数就会不同，所以，就会使得两侧不同结构与材料的墙体对于音箱第一次反射音会有着不同的吸音与反射效果，从而会导致音场、定位的严重偏移。

选闭不选开  “闭”是指有门有窗的、独立的封闭房间。相对“闭”而言，“开”就是指那些开放式的、共享式的、四周有走廊、过道或小厅堂式的房间。

像现在比较通行的两房两厅或三房两厅（即客厅与餐厅）住宅中的这个客厅，多是属于开放式结构形式的房间。

与放置音箱的两侧墙体结构与材料不同时的情况一样，开放式的房间也存在着同样的问题，即音场、定位容易产生严重的偏移现象；同时，由于开放式房间的结构问题，它的实际使用面积应该是与周围相通房间面积的总和，所以，这样就会使得声音的密度感与重量感变得稀疏。

解决的办法是，把通往周围走廊、过道或小厅堂的地方用实木门或铝合金玻璃门窗等把它给隔断起来，使之成为一个相对封闭的房间。

选多不选少  “多”是指房间内由于日常生活上的需要而摆设的一些家具等物。如书柜、衣柜、低组合柜、桌椅等物。“少”则是相对与“多”而言，即除了四面墙壁与音响器材以外，别无它物。

在房间没有进行专门的声学设计和处理的情况下，房间内的那些家具等物体，对声音还是能起到一定的吸音、反射与扩散作用的，它们对于消除或降低驻波的影响十分有利。反之，四面光滑且平行的墙面，反而是驻波产生的最佳瘟床。

平时我们会发现，有一些发烧友比较讲究，会把听音室整理得非常干净整洁，除了音响器材与沙发以外，其它的东西统统被扫地出门，以求得一个漂亮好声的听音环境。

还有一些发烧友则相反，他们的生活方式很随意、不拘小节。听音室内物品的摆设非常“零碎杂乱”，东西物品随拿乱放，毫无规律秩序可言。

但是两种房间却有着截然相反的声音效果。前者明显没有后者房间的声音好听和自然，最重要的是，后者很少会出现前者房间所存在的驻波问题。

其实道理很简单。“光滑且平行的墙面是产生驻波的瘟床”，只要对这些光滑且平行的墙面进行处理了，就会消除或降低驻波的影响。

有一位发烧友使用的是一台单端A类小功率胆机，推动的是一款4英寸喇叭单元的全音域音箱。我们知道，全音域音箱的低频本来就是其弱项，再加上这款全音域音箱又是使用的一个4英寸的喇叭单元，可想而知，低频的延伸与量感自是很有限和稀薄了。然而，当我应约来到这位发烧友家里时，展现在我眼前的声音却使我大吃一惊！强劲的中低频“嗡嗡”声充溢在整个房间中。

我查看了一下房间：长约4米，宽为3米，非常小的一个房间；除了音箱、功放、CD机，以及一个单人沙发以外，别无它物。六面墙都是光秃秃的砖灰墙面。随后，我让他把那些音箱、功放、CD机、电视机，以及其它的一些无用的产品包装箱，无论大小多少，统统拿过来，堆放在音箱后墙的整个墙面上，外面找了一大块旧窗帘布给包上。再来试听，“嗡嗡”声已基本消除。

对于听音室的设计和处理其实并不是很复杂，设计和处理的方式方法或是“因陋就简”或是“就地取材”等，都能达到解决问题的目的。关键的问题是对室内声学的一些基本常识要有所了解。

选软不选硬  “软”是指房间原始的结构材料是具有吸音性质的物质。如房间的木门、壁柜、吊柜等就是属于“软”调物质的房间。相对来说，大的落地玻璃窗户、光滑且平行的墙面、铝合金玻璃门窗等就是属于反射性质的物质，所以叫做“硬”调物质的房间。

（1999年7月10日在贵州贵阳市某大酒店近150平方米的房间所举办的音响展示会上，由于房间的四面墙体都是可拆卸移动的纯木实门，而且表面又包覆以海绵等吸音物质，是一个标准的“软调”房间，所以，即便当时没有对房间进行任何处理，声音效果也是相当不错）

软调物质由于具有吸音的性质，所以，对于消除或降低驻波的影响具有一定的正面作用，再配合其它的一些设计和处理，声音的表现上会比较温暖柔和、平衡自然。反之，在硬调物质的房间，由于都是具有强反射性质的材料，所以，不但不会消除或降低驻波的产生和影响，反而还会加大驻波的产生的基础和能量，中高频会变得非常尖锐刺耳，高中低频的平衡性被破坏，声音会变得极不耐听。

1999年仲夏，我去广西南宁市某四星级酒店搞音响展示会。当时我们所租用的一个约150平方米左右的房间，除了地板铺的是地毯以外，四面墙包括天花板都是光滑平行的砖灰墙。等到展示用的音响器材摆设完毕，一开声，大家都傻啦！高频满天飞且到处乱窜，低频浑浊糊成一团，回响声不绝于耳。

当时我立即号召所有参展人员把已堆放到临时仓库的产品包装箱全部都拿过来，堆放到音箱两侧墙第一次反射音处，外面则用一块大白布把堆放的包装箱全部给包起来，这样看起来至少也不会那么难看了。

把这个工作做完以后再开声，一切OK！高频也不满天飞到处乱窜了；低频也清晰富有质感了；不绝于耳的回响声也没有了。

听音室处理原则

阴为吸收 阳为扩散  “吸”是指一些如落地窗帘、玻璃棉、矿物棉、沙发，唱片柜、书柜、低组合柜等物。“扩”就是指二次余数扩散板。

（1999年7月17日这就是广西南宁某大酒店约150平方米的房间，由于四个墙面均是光滑平行的砖灰墙，所以，在没有对房间进行处理前其声音根本就没法听；在两侧墙第一次反射音处<图中右侧包覆白布处>堆放了一些产品包装箱以后，声音才算得到了明显的改观）

在此之前所讲述的有关房间的选择和使用上，都是一种被动式的选择方式。也即：是在我们还没有对房间进行二次设计处理以前，根据房间自身的“原始”状况所进行的选择。而现在的“阴为吸收，阳为扩散”，则是一种主动式的设计处理方法，也即，是对房间进行的二次设计和处理。

我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。基于此，不管是“吸收”还是“扩散”，都是用来消除或降低房间驻波影响的最基本、最有效的方式和方法。因为任何吸音物质的加入，都不同程度的达到了改变“平面光墙”的作用和效果；而“扩散”物质的加入，又都使得“平行墙面”变得不平行了。所以，为了使听音室的声音既平衡又好听，就请一定不要“吝惜”或“保护”那些平面光滑且又平行的墙面。

小重吸大重扩  “小”是指小房间一定要把吸音放在第一位；“大”是指大房间则要把扩散放在优先的位置。

为什么小房间一定要把吸音放在第一位呢？这是因为房间越小，300Hz以下中低频段的共振频率就会越少，分布就会更不均匀，所以，中低频驻波的影响就会要更加突出和明显一些。而对于300Hz以下中低频段采用“扩散”的方法就明显不如用“吸收”来得有效。这一点已在本刊上一次的文章中作过介绍，这里不再做赘述。

为什么大房间一定要把扩散放在优先的位置呢？其实是基于同样的声学道理。大房间由于300Hz以下中低频段驻波的影响会比较小，此时通过对中高频段进行“扩散”这一有效的利器，可以让声音变得更加平衡、均匀、自然和悦耳。

前面我提到的那个拥有30平方米听音室的发烧友，虽然在他的听音室已基本上听不到有中低频驻波的影响（这是大房间的先天优势），但是，我还是能听到由于扩散不佳所造成的中频与中高频驻波影响这一问题。比如，在听人声时，人的齿音就会被表现得过分突出和强调。在小提琴齐奏时或强音时，也能明显的感觉到这一频段在房间内所产生的强烈共鸣声，也就是我们通常所讲的声音去不尽，总在那里“嗡嗡”作响。所以说，即使大房间，也不能省略对其的声学设计和处理，虽然它比小房间要好处理得多。

阴阳平衡  大自然中的万事万物都是遵循着“阴阳平衡”这一法则规律来运作的。作为室内声学一部分的家用听音室也自不例外。

阴阳平衡首先是讲：无论是“吸收”还是“扩散”，一定要大面积的使用。比如说扩散，至少应该在整个天花板上都要使用二次余数扩散板；至于吸收，至少也应该在摆放音箱的两侧墙使用一半左右的吸音物质。这是最基本的要求。

阴阳平衡其次是说：在用足、用够量的同时，“吸收”与“扩散”之间的使用面积比例要达到一种大致的平衡关系。其实我个人认为，“阴阳平衡”也存在着两种平衡方式，一种是客观平衡方式，它是讲“小重吸大重扩”这一概念；另外一种叫主观平衡方式，它是讲使用者可根据自己的主观需要，针对性地对“吸收”与“扩散”的比例来进行调整。比如说，想更多的听到音响器材本身的声音原貌，就要减少二次混响的时间，这样必须要加大“吸收”的使用比例和数量。反之，就要加大“扩散”的使用比例和数量。

听音室是最高级的音响器材

最近闲暇时翻阅了一下我手上十多年前的中文版美国发烧天书《Stereophile》杂志，发现1992年在台湾举办的“HI-Fi Hi-End音响大展”上，在很多用于音响器材展示的房间内都能看到二次余数扩散板的踪迹。

自台湾《音响论坛》杂志总编辑刘汉盛先生于九三年第三期发表《自己创造一个理想的聆听室》一文后，在台湾更是掀起了一股制造与销售、购买与使用二次余数扩散板设计处理自己听音室的风潮，也成为许多发烧友不可或缺的一种音响玩味与交流的圣事。自此至今，二次余数扩散板的产品广告从来就没有在《音响论坛》杂志上间断过。由此可见一斑。

再来看看我们这里对于听音环境认识与处理的现况，我个人认为：我们对于音响器材以及器材搭配方面的认识与驾驭的能力是“与时俱进”的，具有二十一世纪的水平。然而，很多发烧友对于室内声学的认识和理解方面（也就不要谈具体的实施应用了），还大都停留在上个世纪五、六十年代的水平，甚至还不如。这方面的工作明显是处在滞后或停滞不前的状态。为什么？主要还是没有树立和形成一个正确的有关听音室声学认识与设计处理的观念与概念。

什么是观念？观念就是在你头脑中形成的能够左右你行为的一种巨大的精神力量。如果说的再通俗一些，观念就是指你判断某一件事情是对还是错、或曰是该去做又还是不该去做的思想意识。

什么是概念呢？概念是指你已决定要去做某一件事情时，其具体的做事方式、方法、步骤和程序等行为。

那么观念与概念之间是一种什么关系呢？简单地讲，观念是决定某一件事情该不该去做的这么一个过程；而概念则是决定某一件事情应该具体怎么去做的这么一个过程。

我个人平时非常注重和强调“观念与概念”这个问题，因为假如你不把“观念与概念”这个问题放在日常工作与生活当中的一个重要位置上的话，我想无论大小或轻重的事情都不可能会处理好的。道理很简单：你连该不该去做某件事情都还没有彻底搞清楚的前提下，那怎么有可能会把这件事情给做好、做到位呢？

一流的指挥和乐队只能借助于一流的演出场所，才能达到一流的演出效果。两者缺一不可。同样，一流的音响器材与搭配，也只能借助于一流的听音环境，才能会有一流的音响效果。两者也是缺一不可。这就是一个“观念”问题。

基于此，听音环境与音响器材之间也讲求“搭配”；或者说，听音环境其实就是“高级”的音响器材，对于听音环境的投入和投资，实际上就是对音响器材最大的投入和投资，自然地，回报也是最大的。反之，在一个没有经过声学设计和处理的听音环境中，一流的音响器材与搭配，充其量也只能发出二流的音响效果。从另外一个角度来讲就是，很多音响器材的真正潜质在还没有完全被发挥出来之前，我们就已经把它给“淘汰”掉了。这也是一个“观念”问题。

只要先树立起了这个“观念”，具体怎样实施那就是一个“概念”问题了，前面的“环境处理守则”对此已讲得很清楚了。

张先生去我的听音室听过音响音乐以后，他当即就下了两个决定：一是要购买“夜莺”音箱；二是也要设计制作一个规范好声的听音室。这就是一个“观念”问题。

段先生去我的听音室听过音响音乐以后，他当即也下了一个决定：马上就要购买“夜莺”音箱。等到他的音乐之旅ECI-4功放与“夜莺”音箱到位后，他发现：一流的音响器材与搭配并不能保证会发出一流的音响效果。随后他立即决定也要对他的听音室做一番设计和处理。

郑女士去我的听音室听过音响音乐以后，她非常爽快地就决定要购买ECI-3功放与“夜莺”音箱。至于听音室设计处理一事，她曾先后反复过数次。但终纠忍受不了“一流的音响器材却只能发出二流的音响效果”这样的一个结果，很快地也对她的听音室进行了专业的、又是非常女性化的设计和处理。

从上述这些事例当中我们不难得出结论：在一个经过声学设计和处理的听音环境中，是好的音响器材，它的表现将会变得更加优秀——这也是“夜莺”音箱为什么会受到我周边同事好友如此喜爱的原因所在。

同样，只要是在一个经过声学设计和处理的听音环境中听过音响音乐以后，或许今后再也不会对听音环境的设计和处理不屑一顾了——否则，一流的音响器材与搭配最多只能发出二流的音响效果。

文/摄影/李鹏展

2004-05-31

注：此文章已在成都《视听技术》杂志2004年第七期上发表